CASSIANO RICARDO (1895-1974)

«La situación del señor Cassiano Ricardo dentro de la poesía
brasileña contemporánea es única. Es la de un modernista de
la primera generación que, por sentir tan lúcidamente nuestra
evolución lírica, se transforma en un poeta de hoy, actual, presente como los más jóvenes y más inquietos. Esto, en un país
donde los poetas se jubilan poco después de los cincuenta años.)»
Así escribe el crítico Eduardo Portella (1), al comentar la edición de Poesías completas publicada por el poeta paulista en
1957. Así lo ha comprendido buena parte de la juventud del
Brasil. Prueba de ello es el artículo escrito en 1960 por el poeta
Mário Chamie, titulado Montanha Russa, Didática para uma
Vanguarda, en el que analiza el último libro de Cassiano Ricardo (2).
Es cierto que éste no se ha limitado a seguir paso a paso la
evolución de la poesía de su país. Se ha preocupado, además,
por el desentrañamiento teórico de los problemas planteados por
los más recientes movimientos de vanguardia, en un intento de
integrarlos en la evolución de la poesía brasileña a partir del
Modernismo, a cuyas filas se incorporó en 1923. Fruto de esta
preocupación son sus ensayos y artículos y su participación en
(1) EDUARDO PORTELLA: Dimensões I. Crítica literaria. Prefacio de Gilberto Freyre. Livraria José Olimpio Editora. Rio de Janeiro, 1958, pág. 127.
(2) In Palavra-levantamento na Poesia de Cassiano Ricardo. Livraria
São José, 1963, págs. 135-141.
245
las revistas y en las páginas literarias del vanguardismo brasileño.
Cassiano Ricardo Leite nació en São José dos Campos (Estado de São Paulo) el 26 de julio de 1895. Hijo de labradores,
su infancia transcurrió en el campo. Muy pronto, a los diez
años, empezó a escribir. A los trece, dirigía ya un periódico literario, escrito a mano por él y por algunos compañeros del
colegio. Estudió Derecho en la Facultad de São Paulo y en 1915,
siendo todavía estudiante, publicó su primer libro de versos, al
que tituló Dentro da Noite. Tanto éste conw> el siguiente—A
Frauta de Pã—tienen un claro sabor parnasiano. El parnasianismo de Cassiano Ricardo se confirmaría cuando, una vez terminados sus estudios jurídicos, se trasladase a Rio de Janeiro y
conociese allí a Alberto de Oliveira, con el que pronto hizo una
buena amistad. Pero Cassiano Ricardo era un joven inquieto y
no tardó en abandonar la Capital Federal para irse a vivir al
Estado de Rio Grande do Sul, donde, metido en pleitos y en política, expuso la vida en más de una ocasión.
Su inquietud vital se reflejó sin tardanza en su obra poética: en 1923, al año siguiente de la celebración de la Semana
de Arte Moderna, Cassiano se une al Modernismo. No lo hace
sin previa discriminación. Frente a la influencia de los ismos
europeos, un grupo al que pertenecen con él Menotti del Picchia, Plinio Salgado, Cándido Mota Filho y Raul Bopp, preconiza un radical brasileñismo y pide un sentido social para la
poesía. El grupo Anta (símbolo de la tierra) no tarda en disolverse. Ni tampoco tarda Cassiano Ricardo en abandonar la abogacía, pasando* a prestar servicios como funcionario del Estado.
A su época modernista pertenecen los libros Vamos caçar
Papagaios (1926), Martini Cererê (1928) y O Sangue das Horas
(1940). De todos ellos, el que mejor fortuna alcanzó fue el segundo, traducido en su totalidad o fragmentariamente al húngaro, al inglés, al alemán, al holandés, al sueco y al español. La
traducción castellana de la totalidad de este libro—que viene a
representar para el Brasil algo parecido a lo que el Martín Fierro significa para la Argentina—fue realizada por la escritora
cubana Emilia Bernal y publicada por el Instituto de Cultura
Hispánica de Madrid.
La poesía de Cassiano Ricardo, nacionalista, llena de giros
246
y expresiones de fuerte sabor americano, lleva a su autor a la
Academia, gana para él un puesto destacado en el panorama
literario de su país. Pero su segunda revelación—mucho más
importante que la primera—no se produce hasta el año 1947,
cuando el poeta publica el libro Um Dia depois do outro. Manuel Bandeira, admirada de la vitalidad de Cassiano, que ya
ha cumplido los cincuenta años, le dedica estas frases entusiastas: «Tuve entonces—cuando se publicó el libro que acabamos
de citar—la idea de dar rienda suelta a mi admiración en un
artículo al que pretendía titular Un estreno. Porque, efectivamente, el libro era un estreno. El viejo Cassiano, que no nació
inocente y le costó conquistar su inocencia, se había quedado en
los carrascales donde se va a cazar papagayos, aves polémicas,
Dios mio, de colores tan irritantemente brasileños...» «.En 1947
nacía, esta vez para siempre, el poeta tal cual auténticamente es,
"medio ángel, medio bicho1
*.» Lo que ocurre es que el poeta
ha abaldonado su nacionalismo literario en busca de un universalismo que le lleva1
a contemplar en toda su extensión el panorama del acontecer contemporáneo.
Cassiano Ricardo, para reflejar en su poesía las realidades
que desde ahora le preocupan, busca en un nuevo lenguaje el
instrumento más adecuado. Une y amasa los ritmos y las palabras, los fragmenta y distorsiona, crea semantemas y neologismos pero, como su poesía no quiere ser hermética, evita todo
abuso en este sentido. Sería muy interesante estudiar su nuevo
estilo y glosar los estudios aparecidos sobre el mismo. No podemos hacerlo en esta nota, pero confiamos en que el lector se
haga cargo de su originalidad al leer nuestras traducciones.
La tercera y, hasta ahora, última etapa de este poeta comprende, además de Um Dia depois do outro, los siguientes libros: A Face perdida (1950), Poemas Murais (1950), 25 Sonetos (1952, edición limitada), João Torto e a Fábula (1956), O
Arranhacéu de Vidro (1956) y Montanha Russa (1960). Sólo de
estos libros hemos traducido poemas en la presente ocasión, y
no \cle todos ellos, puesto que no<$ ha impedido hacerlo la falta
de espacio. No obstante, creemos que los poemas traducidos
ofrecen una imagen exacta e imparcial de la nueva poesía de
Cassiano Ricardo.



D. A. y A. C.
247




SONETO DEL AUSENTE (*)


No es posible que en la furtiva claridad
que te visita sin estrella ni luna
no percibas el reflejo de la lámpara
con que te busco por las calles de noche.

No es posible que cuando lloras no veas
que una de tus lágrimas es mía.
No es posible que con tu cuerpo de agua joven
no adivines toda mi sed.

No es posible no sientas que la rosa
deshojada a tus pies hace sólo un minuto,
fue tirada por mí con la mano del viento.

No es posible que tú ignores que el pájaro
que entró por la ventana y ha caído en tu cuarto
era un recado de mi pensamiento,



(De Um dia depois do outro, 1947.)



(*) Al traducir estos poemas hemos seguido los esquemas rítmico y
métrico de su autor. Otro tanto hemos hecho en lo que se refiere a la rima.







continuará


[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]

EN EL CIRCO


Entre el Este y el Oeste
entre Dios y el Demonio
entre el ser y el no ser
entre el alguien y el nadie
entre la hora
del corazón y del estómago,
voy por la cuerda, de brazos
abiertos,
en cada mano un plato
de la balanza.
En el uno el dolor, en otro la esperanza.



(De Um dia depois do outro.)




[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]


10

LA PIEDRA QUE LLORA



El caminante se pregunta:
piedra, tú ¿por qué lloras tanto
si eres una cosa difunta
rígida y no capaz de llanto?

Intranquilas, las mariposas
danzan, pasan, se van ahora.
Azules, blancas, negras, rosas...
Y queda la piedra que Hora,

Un extraño gesto de loca
hoy le arruga y tuerce la cara
y el musgo le tapó la boca
para que ella no gritara.

Dicen que el dolor petrifica
las palabras en la garganta.
Pero como nadie la explica
ella se está quedando santa.

¿Habrá caído de la luna?
¿Venido de Jerusalén?
¿Será tal vez piedra de una
calle en que vivía mi bien?

Que resuma no habiendo nada
el dolor que en su cuerpo medra,
pensé en una imagen sagrada,
una Nuestra Señora de piedra.

Tú, que tienes el rostro duro,
¿por qué no te me vas ahora
para todo tu dolor futuro
a ver esa piedra que llora?




(De Um dia depois do outro.)



[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]

12

FRISO EN BAJORRELIEVE

Alguien que pasó por aquí
dejó su torso desnudo
caído dentro del espejo.

Alguien, que estuvo en mi cuarto,
dejó un olor de azucena
en los muebles y los objetos.

Alguien, que se fue deprisa,
dejó huellas de zapatos
en la arena de la playa.

La noche estuvo en mi cuerpo
y dejó—recuerdo de algo—
luz de luna en mi cabeza.

La mañana—aún caliente—
llena de saudade física,
dejóme orvallo en los ojos...

II

No obstante, me quedé solo.
Solo. Una palabra escrita
en el polvo.
(De Poemas Murías.)









[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]


13

LA ENTERRADA VIVA


La ley prohibe el cementerio
particular.
Pero yo me hice uno y entierro en él, por abstracción,
los enemigos y las ilusiones. Todo aquello
de lo que quiero liberarme.
Cementerio que queda
allá en lo alto, en la colina verde.
Muchas personas, que hablan conmigo tan tranquilas,
ignoran que las he enterrado secretamente
en el cementerio de mis abstracciones.
Cementerio que queda
allá en lo alto, en la colina verde.
Allí están enterrados los malos, quienes negaron
el pan y la limosna;
los falsos, los indiferentes, y con igual resolución
los déspotas,
los responsables de la angustia universal.
Yo mismo llevo
todos los días mi parte muerta: la entierro allí,
en lo alto, en la verde colina.
¿Pero qué cosas, qué nombres de personas
duermen allá en el cementerio de mis abstracciones,
cementerio sin cruces,
cementerio que queda
allá en lo alto, en la colina verde?
No lo diré. ¡Porque es el cementerio
donde te encuentras, oh enterrada viva!


(De Poemas Murais.)


[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]


15

NO SOY EL HÉROE DEL DIA


No soy el héroe del día.
La vida me obligó
a ir sin invitación a este banquete
en que me veo ahora alzando el vaso
no sé por quién.
Soldado que luchó sin querer, por la fuerza
de original pecado, y en cuyo pecho no fulgura
hasta este día, ni una
condecoración.

No soy el héroe del día. Por la vida he pasado
como quien pasa
por un jardín público, donde hay una rosa prohibida
por un bando.
La rosa de nadie, la rosa anónima
que aparece tirada sobre el túmulo
del desconocido, todas las mañanas.

Es verdad que, de niño, yo tenía una banda de música
que tocaba en el circo, en los entierros,
tomaba parte en las procesiones del encuentro
y en los triunfos de la legalidad.
Hoy, sin embargo—me pregunto—, ¿dónde está el
cornetín, el bombardino, el saxofón, la flauta,
el clarinete,
todos los instrumentos
de mi banda de música?

Todos rotos, los respectivos músicos caídos
a un vacío horizonte.
Mi banda, si es que existe,
es ahora
de hombres descalzos e instrumentos mudos.
No soy el héroe del día.
Ah, el silencio
de los amigos que debían hablar y no hablan.
El gran silencio
de la banda de música que debía tocar y no toca.

El silencio espantoso
de quien debía estar gritando
desesperadamente, y siguió mudo.
Y siguió mudo, sin explicación.
Maestro, ¿no es ya hora de que toquen el himno
nacional?
¡Ah, positivamente,
no soy el héroe del día!


(De Poemas Murais.)


[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]


17

JUAN, EL TELEGRAFISTA


I


Juan telegrafista.
Y nunca más que eso.
Estacioncita pobre
había más árboles pájaros
que personas.
Sólo tenía corazón urgente.
Aunque sin ningún
ascenso.
A pulsar a pulsar su única
tecla.

Elíptico, como todo
telegrafista.
Cortando flores preposiciones
para acortar palabras,
para ser breve en la necesidad.
Conoció a Dalva una Dalva
no alba ni siquiera matutina
mas fruto de jambeiro, morena.
Que un día se escapó —único
día en que fue matutina—
para ir vivir ciudad grande
llena luces joyas.
Historia viva, urgente.

Ah, inutilidad alfabeto Morse
en manos Juan telegrafista
buscar buscar Dalva
todo mundo servido telégrafo.
Ah, cuando envejece,
cómo es dolorosa urgencia.
Juan telegrafista
nunca más que eso, urgente.


II


Por sus manos pasó mundo,
mundo que lo hizo urgente,
elíptico, apresurado, cifrado.
Pasó precio del café.
Pasó amor Eduardo
Vill, hoy duque Windsor.
Pasó calma ingleses bajo
lluvia de fuego. Pasó
sensación primera bomba
voladora.
Pasaron langostas chinas,
flores catástrofes.
mas, entre todas las cosas,
pasó noticia casamiento Dalva
con otro.

Juan telegrafista
el de corazón urgente
no dijo palabra, apenas
tres golondrinas oscuras
(sin la más mínima intención simbólica)
posaron sobre
su sollozo telegráfico.

Un sollozo sin dirección —Dalva—
y urgente.







(De Poemas Murais.)




[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]

19

LA MUERTE DE LAZAR DOURADO


Se quedó en un rincón del cuarto. El sueño
súbito de Lazar Dourado vino
a traerle un choque de abandono, sed
extraña de desconocido. Todos

lloraban el desastre, todos. Menos
el rubio can —mirar cerúleo— a quien
un aullido era poco, el ay inútil,
si muriera Lazar Dourado. La luna,

lejos, amanecía, desnuda. La hora
de entierro e invitados llega. ¿Y ahora?
El rubio can tan sólo es quien no llora.

Sus ojos de votivo perro son
dos vocales azules ululando
entre las rejas de un silencio vivo.




(De Montanha Russa.)




[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]


20

LA MUERTE DE LAZAR DOURADO


Se quedó en un rincón del cuarto. El sueño
súbito de Lazar Dourado vino
a traerle un choque de abandono, sed
extraña de desconocido. Todos

lloraban el desastre, todos. Menos
el rubio can —mirar cerúleo— a quien
un aullido era poco, el ay inútil,
si muriera Lazar Dourado. La luna,

lejos, amanecía, desnuda. La hora
de entierro e invitados llega. ¿Y ahora?
El rubio can tan sólo es quien no llora.

Sus ojos de votivo perro son
dos vocales azules ululando
entre las rejas de un silencio vivo.




(De Montanha Russa.)




[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]


20

LA FÍSICA DEL SUSTO



El espejo cayó de la pared.
Cayó con él mi rostro.
Con mi rostro, mi sed.
Con mi sed, mi fastidio.
Mi fastidio de contemplar
mi rostro en el espejo ya caído.



(De Montanha Russa.)


[Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo]