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MARIO QUINTANA
Maria Lua- Administrador-Moderador
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por Maria Lua Jue Abr 16, 2020 9:53 am_________________
"Ser como un verso volando
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
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CANÇÃO DE JUNTO DO BERÇO
Não te movas, dorme, dorme
O teu soniho tranquilo.
Não te movas (diz-lhe a Noite)
Que ainda está cantando un grilo...
Abre os teus olhinhos de ouro
(O Dia lhe diz baixinho).
É tempo de levantares
Que já canta un passarinho...
Sozinho, que pode um grilo
Quando já tudo é revoada?
E o Dia rouba o menino
No manto da madrugada...
Mario Quintana (Canções, 1946)
CANCIÓN DE JUNTO A LA CUNA
No te muevas, duerme, duerme
Tu sueñecito tranquilo.
Quieto (le dice la Noche)
Que aún está cantando un grillo...
Abre tus ojitos de oro
(Le dice el Día bajito).
Es tiempo de levantarse
Que ya canta un pajarito...
¿Qué puede hacer solo un grillo
Cuando ya todo es bandada?
Y el Día se lleva al niño
En manto de madrugada...
Mario Quintana (Canções, 1946)
(versión de Pedro Casas Serra)
***
Não te movas, dorme, dorme
O teu soniho tranquilo.
Não te movas (diz-lhe a Noite)
Que ainda está cantando un grilo...
Abre os teus olhinhos de ouro
(O Dia lhe diz baixinho).
É tempo de levantares
Que já canta un passarinho...
Sozinho, que pode um grilo
Quando já tudo é revoada?
E o Dia rouba o menino
No manto da madrugada...
Mario Quintana (Canções, 1946)
CANCIÓN DE JUNTO A LA CUNA
No te muevas, duerme, duerme
Tu sueñecito tranquilo.
Quieto (le dice la Noche)
Que aún está cantando un grillo...
Abre tus ojitos de oro
(Le dice el Día bajito).
Es tiempo de levantarse
Que ya canta un pajarito...
¿Qué puede hacer solo un grillo
Cuando ya todo es bandada?
Y el Día se lleva al niño
En manto de madrugada...
Mario Quintana (Canções, 1946)
(versión de Pedro Casas Serra)
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"Ser como un verso volando
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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y en ese vuelo y en ese sueño
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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y en ese vuelo y en ese sueño
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"Pinhão quentinho!
Quentinho o pinhão!"
(E tu bem juntinho
Do meu coração...).
Mario Quintana (Canções, 1946)
CANCIÓN DE INVIERNO
"¡Piñón calentito!
Calentito el piñón!"
(Y tú bien juntito
A mi corazón...).
Mario Quintana (Canções, 1946)
(versión de Pedro Casas Serra)
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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Matinal
O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Nos cais, os guindastes domesticados dinossauros - erguem a carga do dia.
O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Nos cais, os guindastes domesticados dinossauros - erguem a carga do dia.
Profundamente imagético, Matinal é um poeminha poderoso que contém apenas três versos. No primeiro deles o sol é comparado à um tigre, que supostamente observa do lado de fora, tentando entrar em nossas casas através do olhar.
No verso a seguir, vemos outra figura de linguagem uma vez que ao vento é atribuído o gesto de farejar, uma ação característica dos animais. Também aqui a comparação se alinha a do tigre, apresentada na primeira linha da criação.
Por fim, somos transportados para um cais, onde os guindastes - devido à magnitude - são comparados aos dinossauros, uma visão poética de enxergar como as cargas são manipuladas.
Em apenas três versos somos convidados à observar o mundo a partir de um olhar mais criativo e fresco.
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"Ser como un verso volando
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
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No fim tu hás de ver que as coisas mais leves são as únicas
que o vento não conseguiu levar:
um estribilho antigo
um carinho no momento preciso
o folhear de um livro de poemas
o cheiro que tinha um dia o próprio vento...
que o vento não conseguiu levar:
um estribilho antigo
um carinho no momento preciso
o folhear de um livro de poemas
o cheiro que tinha um dia o próprio vento...
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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Poetas: Drummond, Vinícius, Bandeira, Quintana, Paulo Mendes
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
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Uma alegria para sempre
As coisas que não conseguem ser
olvidadas continuam acontecendo.
Sentimo-las como da primeira vez,
sentimo-las fora do tempo,
nesse mundo do sempre onde as
datas não datam. Só no mundo do nunca
existem lápides... Que importa se –
depois de tudo – tenha "ela" partido,
casado, mudado, sumido, esquecido,
enganado, ou que quer que te haja
feito, em suma? Tiveste uma parte da
sua vida que foi só tua e, esta, ela
jamais a poderá passar de ti para ninguém.
Há bens inalienáveis, há certos momentos que,
ao contrário do que pensas,
fazem parte da tua vida presente
e não do teu passado. E abrem-se no teu
sorriso mesmo quando, deslembrado deles,
estiveres sorrindo a outras coisas.
Ah, nem queiras saber o quanto
deves à ingrata criatura...
A thing of beauty is a joy for ever
disse, há cento e muitos anos, um poeta
inglês que não conseguiu morrer.
***********************************
POEMAS DE MARIO QUINTANA
De “Baúl de Espantos”
Traducción Circe Maia
UNA ALEGRIA PARA SIEMPRE
Las cosas que no consiguen ser
olvidadas continúan aconteciendo.
Las sentimos como la primera vez,
las sentimos como fuera del tiempo,
en ese mundo del siempre, donde las
fechas ya no cierran. Sólo en el mundo del nunca
existen lápidas... Qué importa si -
después de todo - haya "ella" partido,
o se haya casado, mudado o desaparecido,
o te haya olvidado, o engañado, o lo que fuera
que te haya hecho, en suma?
Tú tuviste una parte de su vida
que fue tuya, y a ésta
ella no podrá jamás darsela a otro.
Son algo inalienable, esos momentos que
-al contrario de lo que tú piensasforman parte de tu vida presente
y no de tu pasado. Y se abren en tu
sonrisa, aún cuando, ovidado de ella,
estuvieras sonriéndole a otras cosas.
Ah, ni quieras saber cuánto lo debes
a aquella ingrata criatura---
A thing of beauty is a joy for ever
dijo, hace más de cien años un poeta
inglés, que no pudo, nunca, morir.
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o un ciego soñando
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“Los verdaderos analfabetos son los que aprendieron a leer y no leen.”
Las manos que dicen adiós son pájaros que van muriendo lentamente.”
“Melancolía: manera romántica de estar triste.”
Las manos que dicen adiós son pájaros que van muriendo lentamente.”
“Melancolía: manera romántica de estar triste.”
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Mario Quintana
“Mis poemas son yo mismo”
(Poemas selectos)
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Introducción, selección, traducción y notas: Wilfredo Carrizales
Introducción
Mario de Miranda Quintana fue un poeta, traductor y periodista brasileño. Se le considera uno de los mayores poetas del siglo XX de Brasil. Nació prematuramente la noche del treinta de julio de 1906 en la ciudad de Alegrete, situada en la frontera oeste del estado de Río Grande del Sur. Sus padres, el farmaceuta Celso de Oliveira Quintana y Virginia de Miranda, le enseñarán la que sería una de sus mejores formas de expresión: la escrita. Coincidentemente, eso ocurrió en las páginas del periódico Correio do Povo, donde, en el futuro, trabajaría Mario Quintana por muchos años.
Desde niño Quintana comienza a aprender la lengua francesa, idioma muy usado en su casa. En 1915 todavía estudia en Alegrete y allí concluye la escuela primaria. A los trece años, en 1919, va a estudiar, bajo régimen interno, en el Colegio Militar de Porto Alegre. En esa época principia a borronear sus primeras líneas y publica sus iniciales trabajos en la revista Hyloea de la Sociedad Cívica y Literaria de los Alumnos del Colegio Militar.
Cinco años después, por motivos de salud, abandona el Colegio Militar y va a trabajar como cajero en la Librería del Globo, contrariando a su padre quien quería que su hijo fuera médico. La Librería del Globo era una editorial de renombre nacional. Mario Quintana permanece trabajando en la librería tres meses. A los diecisiete años publica un soneto en el periódico de Alegrete, con el seudónimo de JB.
En 1925 retorna a Alegrete y pasa a trabajar en la farmacia de su padre. En los dos años siguientes la tristeza marca la vida del joven Mario: la pérdida de sus padres. Primero muere su madre, en 1926, y al año siguiente, su padre. Mas la alegría tampoco estuvo ausente. Su cuento “El séptimo personaje” es premiado en el concurso promovido por el Diario de Noticias de Porto Alegre. La revista Para Todos, de Río de Janeiro, publica uno de sus poemas por iniciativa del director.
Corre ya el año 1929 y Mario ya ha celebrado su vigésimo tercer cumpleaños cuando ingresa a la redacción del periódico O Estado do Rio Grande a traducir telegramas y dirigir una sección llamada “O Jornal dos Jornais”.
La Revista do Globo y el Correio do Povo publican sus poemas en 1930, año en que surge el movimiento liderado por el político Getúlio Vargas y el Estado do Rio Grande fue cercado. Quintana parte para Río de Janeiro y se alista como voluntario en el Séptimo Batallón de Cazadores de Porto Alegre. Seis meses después retorna a la capital de Río Grande y reinicia su trabajo en la redacción del periódico de esa ciudad.
En 1934 la Editorial Globo publica la primera traducción de Quintana. Se trata de una obra de Giovanni Papini, titulada Palabras y sangre. A partir de ahí le sigue una serie de obras francesas traducidas para la misma editorial. El poeta es responsable de las primeras traducciones en Brasil de obras de autores afamados como Voltaire, Virginia Woolf, Charles Morgan y Marcel Proust, entre otros.
Dos años después, Quintana decide dejar la Editorial Globo y trasladarse a la Librería del Globo. En 1939, Monteiro Lobato (uno de los más influyentes escritores de literatura infantil en Brasil en el siglo XX) lee los doce cuartetos de Quintana en la revista Ibirapuitan de Alegrete y le escribe al poeta encomendándole un libro. Quintana escribe entonces “Espelho Magico”, el cual no será publicado sino hasta 1951, con un prefacio de Lobato.
En la década de 1940, Quintana es objeto de elogios de los mayores intelectuales de la época y recibe una indicación para ingresar a la Academia Brasileira de Letras que nunca se concretizó. Acerca de eso, él compone, con su conocido buen humor, el renombrado “Poeminha do Contra”.
Como colaborador permanente del Correio do Povo, Mario Quintana publica semanalmente “Do Caderno H” que, de acuerdo con él mismo, se llamaba así porque era redactado a la última hora, la hora “H”. La publicación dura, con breves interrupciones, hasta 1984. De este periodo es también la edición de A Rua dos Cataventos, que pasa a ser utilizado como libro escolar.
En agosto de 1966 el poeta es homenajeado en la Academia Brasileira de Letras por los ilustres poetas Manuel Bandeira y Augusto Meyer. Este mismo año su obra Antologia Poética recibe el “Premio Fernando Chinaglia” por el mejor libro del año. Al año siguiente se le otorga el título de Ciudadano Honorario de Porto Alegre. Este homenaje concedido en 1967 y una placa de bronce colocada en la plaza principal de su tierra natal, Alegrete, en 1968, siempre serán citados por Quintana como motivo de orgullo. Nueve años después recibe la mayor condecoración que el Gobierno de Rio Grande do Sul concede a las personas que se destacan: la medalla “Negrinho do Pastoreio”.
La década del ochenta trae diversos honores al poeta. Primero vino el “Premio Machado de Assis”, de la Academia Brasileira de Letras, por el conjunto de su obra. Más tarde, en 1981, el homenaje llegó de la Cámara de la Industria, Comercio, Agropecuaria y Servicios de Passo Fundo, durante la jornada de Literatura Sul-rio-grandense, de Passo Fundo.
En 1982 otro importante homenaje distingue al poeta. Es el título de doctor honoris causa concedido por la Universidad Federal de Rio Grande do Sul. Ocho años después, otras dos universidades, la Unicamp, de Campinas, y la Universidad Federal de Río de Janeiro, también le otorgan el mismo título. Mas, tal vez, el más importante reconocimiento que le fue manifestado fue el de llamar “Casa de la Cultura Mario Quintana” al Hotel Majestic, donde el poeta había residido de 1968 a 1980.
Para conmemorar los ochenta años de Mario Quintana en 1986, la Editorial Globo publica Ochenta años de poesía. Tres años después Quintana es elegido “Príncipe de los Poetas Brasileiros” por la Academia Nilopolitana de Letras, el Centro de Memorias e Información de Nilópolis y por el diario carioca La Voz.
En 1992, su libro A Rua dos Cataventos logra una edición conmemorativa por los cincuenta años de su primera publicación.
Mario Quintana fallece en Porto Alegre el día 5 de mayo de 1994, próximo a cumplir ochenta y ocho años. Después de su muerte los homenajes no han cesado. Con motivo del centenario de su nacimiento la Pontificia Universidad Católica de Rio Grande do Sul editó una Antologia Poética, bilingüe, portugués-chino.
Se considera a Mario Quintana como uno de los escritores que tienen mayor afinidad con la poesía china. Quintana es muy estudiado por los poetas contemporáneos de Brasil que en él encuentran un maestro precursor en la búsqueda de la ampliación de sus modelos literarios por el diálogo con la poesía de China. El propio Mario Quintana tradujo del inglés las obras del escritor chino radicado en los Estados Unidos, Lin Yutang.
Mario Quintana llegó a publicar treinta y cuatro libros, la mayor parte, volúmenes de poemas. Él en una ocasión afirmó: “Todo poema es, para mí, una interjección ampliada, algo instintivo y cargado de emoción”. La poesía de Mario Quintana elude lo complejo, carece de rebuscamientos y es intensa y vital. Siempre tuvo predilección por los aforismos y las máximas, los cuales reescribía o reelaboraba hasta convertirlos en poemas nuevos y lúcidos. Sus poemas parecen medidos con exacta precisión y revelan una gran influencia de la mejor poesía francesa. Sus mejores libros son A Rua dos Cataventos (1940), Sapato Florido (1948), O Aprendiz de Feiticeiro (1950) y Espelho Magico (1951), poemarios que van de la cotidianidad intimista, pasando por el estoicismo, hasta alcanzar el fulgor surrealista. Rechazó la poesía excesivamente combativa y los experimentalismos extremos y absurdos. Estuvo más cerca de los poetas modernistas como Manuel Bandeira y Cecilia Meireles y del novelista Érico Veríssimo.
Resulta notable el que el poeta Mario Quintana nunca tuvo casa propia ni familia inmediata. Siempre vivió en hoteles. Acaso esto se deba a la naturaleza de su carácter marcado por el desapego y la sencillez.
Mario Quintana: “Mis poemas son yo mismo” (poemas selectos)
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“Mis poemas son yo mismo”
(Poemas selectos)
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Introducción, selección, traducción y notas: Wilfredo Carrizales
Introducción
Mario de Miranda Quintana fue un poeta, traductor y periodista brasileño. Se le considera uno de los mayores poetas del siglo XX de Brasil. Nació prematuramente la noche del treinta de julio de 1906 en la ciudad de Alegrete, situada en la frontera oeste del estado de Río Grande del Sur. Sus padres, el farmaceuta Celso de Oliveira Quintana y Virginia de Miranda, le enseñarán la que sería una de sus mejores formas de expresión: la escrita. Coincidentemente, eso ocurrió en las páginas del periódico Correio do Povo, donde, en el futuro, trabajaría Mario Quintana por muchos años.
Desde niño Quintana comienza a aprender la lengua francesa, idioma muy usado en su casa. En 1915 todavía estudia en Alegrete y allí concluye la escuela primaria. A los trece años, en 1919, va a estudiar, bajo régimen interno, en el Colegio Militar de Porto Alegre. En esa época principia a borronear sus primeras líneas y publica sus iniciales trabajos en la revista Hyloea de la Sociedad Cívica y Literaria de los Alumnos del Colegio Militar.
Cinco años después, por motivos de salud, abandona el Colegio Militar y va a trabajar como cajero en la Librería del Globo, contrariando a su padre quien quería que su hijo fuera médico. La Librería del Globo era una editorial de renombre nacional. Mario Quintana permanece trabajando en la librería tres meses. A los diecisiete años publica un soneto en el periódico de Alegrete, con el seudónimo de JB.
En 1925 retorna a Alegrete y pasa a trabajar en la farmacia de su padre. En los dos años siguientes la tristeza marca la vida del joven Mario: la pérdida de sus padres. Primero muere su madre, en 1926, y al año siguiente, su padre. Mas la alegría tampoco estuvo ausente. Su cuento “El séptimo personaje” es premiado en el concurso promovido por el Diario de Noticias de Porto Alegre. La revista Para Todos, de Río de Janeiro, publica uno de sus poemas por iniciativa del director.
Corre ya el año 1929 y Mario ya ha celebrado su vigésimo tercer cumpleaños cuando ingresa a la redacción del periódico O Estado do Rio Grande a traducir telegramas y dirigir una sección llamada “O Jornal dos Jornais”.
La Revista do Globo y el Correio do Povo publican sus poemas en 1930, año en que surge el movimiento liderado por el político Getúlio Vargas y el Estado do Rio Grande fue cercado. Quintana parte para Río de Janeiro y se alista como voluntario en el Séptimo Batallón de Cazadores de Porto Alegre. Seis meses después retorna a la capital de Río Grande y reinicia su trabajo en la redacción del periódico de esa ciudad.
En 1934 la Editorial Globo publica la primera traducción de Quintana. Se trata de una obra de Giovanni Papini, titulada Palabras y sangre. A partir de ahí le sigue una serie de obras francesas traducidas para la misma editorial. El poeta es responsable de las primeras traducciones en Brasil de obras de autores afamados como Voltaire, Virginia Woolf, Charles Morgan y Marcel Proust, entre otros.
Dos años después, Quintana decide dejar la Editorial Globo y trasladarse a la Librería del Globo. En 1939, Monteiro Lobato (uno de los más influyentes escritores de literatura infantil en Brasil en el siglo XX) lee los doce cuartetos de Quintana en la revista Ibirapuitan de Alegrete y le escribe al poeta encomendándole un libro. Quintana escribe entonces “Espelho Magico”, el cual no será publicado sino hasta 1951, con un prefacio de Lobato.
En la década de 1940, Quintana es objeto de elogios de los mayores intelectuales de la época y recibe una indicación para ingresar a la Academia Brasileira de Letras que nunca se concretizó. Acerca de eso, él compone, con su conocido buen humor, el renombrado “Poeminha do Contra”.
Como colaborador permanente del Correio do Povo, Mario Quintana publica semanalmente “Do Caderno H” que, de acuerdo con él mismo, se llamaba así porque era redactado a la última hora, la hora “H”. La publicación dura, con breves interrupciones, hasta 1984. De este periodo es también la edición de A Rua dos Cataventos, que pasa a ser utilizado como libro escolar.
En agosto de 1966 el poeta es homenajeado en la Academia Brasileira de Letras por los ilustres poetas Manuel Bandeira y Augusto Meyer. Este mismo año su obra Antologia Poética recibe el “Premio Fernando Chinaglia” por el mejor libro del año. Al año siguiente se le otorga el título de Ciudadano Honorario de Porto Alegre. Este homenaje concedido en 1967 y una placa de bronce colocada en la plaza principal de su tierra natal, Alegrete, en 1968, siempre serán citados por Quintana como motivo de orgullo. Nueve años después recibe la mayor condecoración que el Gobierno de Rio Grande do Sul concede a las personas que se destacan: la medalla “Negrinho do Pastoreio”.
La década del ochenta trae diversos honores al poeta. Primero vino el “Premio Machado de Assis”, de la Academia Brasileira de Letras, por el conjunto de su obra. Más tarde, en 1981, el homenaje llegó de la Cámara de la Industria, Comercio, Agropecuaria y Servicios de Passo Fundo, durante la jornada de Literatura Sul-rio-grandense, de Passo Fundo.
En 1982 otro importante homenaje distingue al poeta. Es el título de doctor honoris causa concedido por la Universidad Federal de Rio Grande do Sul. Ocho años después, otras dos universidades, la Unicamp, de Campinas, y la Universidad Federal de Río de Janeiro, también le otorgan el mismo título. Mas, tal vez, el más importante reconocimiento que le fue manifestado fue el de llamar “Casa de la Cultura Mario Quintana” al Hotel Majestic, donde el poeta había residido de 1968 a 1980.
Para conmemorar los ochenta años de Mario Quintana en 1986, la Editorial Globo publica Ochenta años de poesía. Tres años después Quintana es elegido “Príncipe de los Poetas Brasileiros” por la Academia Nilopolitana de Letras, el Centro de Memorias e Información de Nilópolis y por el diario carioca La Voz.
En 1992, su libro A Rua dos Cataventos logra una edición conmemorativa por los cincuenta años de su primera publicación.
Mario Quintana fallece en Porto Alegre el día 5 de mayo de 1994, próximo a cumplir ochenta y ocho años. Después de su muerte los homenajes no han cesado. Con motivo del centenario de su nacimiento la Pontificia Universidad Católica de Rio Grande do Sul editó una Antologia Poética, bilingüe, portugués-chino.
Se considera a Mario Quintana como uno de los escritores que tienen mayor afinidad con la poesía china. Quintana es muy estudiado por los poetas contemporáneos de Brasil que en él encuentran un maestro precursor en la búsqueda de la ampliación de sus modelos literarios por el diálogo con la poesía de China. El propio Mario Quintana tradujo del inglés las obras del escritor chino radicado en los Estados Unidos, Lin Yutang.
Mario Quintana llegó a publicar treinta y cuatro libros, la mayor parte, volúmenes de poemas. Él en una ocasión afirmó: “Todo poema es, para mí, una interjección ampliada, algo instintivo y cargado de emoción”. La poesía de Mario Quintana elude lo complejo, carece de rebuscamientos y es intensa y vital. Siempre tuvo predilección por los aforismos y las máximas, los cuales reescribía o reelaboraba hasta convertirlos en poemas nuevos y lúcidos. Sus poemas parecen medidos con exacta precisión y revelan una gran influencia de la mejor poesía francesa. Sus mejores libros son A Rua dos Cataventos (1940), Sapato Florido (1948), O Aprendiz de Feiticeiro (1950) y Espelho Magico (1951), poemarios que van de la cotidianidad intimista, pasando por el estoicismo, hasta alcanzar el fulgor surrealista. Rechazó la poesía excesivamente combativa y los experimentalismos extremos y absurdos. Estuvo más cerca de los poetas modernistas como Manuel Bandeira y Cecilia Meireles y del novelista Érico Veríssimo.
Resulta notable el que el poeta Mario Quintana nunca tuvo casa propia ni familia inmediata. Siempre vivió en hoteles. Acaso esto se deba a la naturaleza de su carácter marcado por el desapego y la sencillez.
Mario Quintana: “Mis poemas son yo mismo” (poemas selectos)
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"Ser como un verso volando
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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Entrevista
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Obra poética
A Rua dos Cataventos - Porto Alegre, Editora do Globo, 1940.
Canções - Porto Alegre, Editora do Globo, 1946.
Sapato Florido - Porto Alegre, Editora do Globo, 1948.
O Aprendiz de Feiticeiro - Porto Alegre, Editora Fronteira, 1950.
Espelho Mágico - Porto Alegre, Editora do Globo, 1951.
Inéditos e Esparsos - Alegrete, Cadernos do Extremo Sul, 1953.
Poesias - Porto Alegre, Editora do Globo, 1962.
Caderno H - Porto Alegre, Editora do Globo, 1973.
Apontamentos de História Sobrenatural - Porto Alegre, Editora do Globo / Instituto Estadual do Livro, 1976.
Quintanares- Porto Alegre, Editora do Globo, 1976.
A Vaca e o Hipogrifo - Porto Alegre, Garatuja, 1977.
Esconderijos do Tempo - Porto Alegre, L&PM, 1980.
Baú de Espantos - Porto Alegre - Editora do Globo, 1986.
Preparativos de Viagem - Río de Janeiro - Editora Globo, 1987.
Da Preguiça como Método de Trabalho - Río de Janeiro, Editora Globo, 1987.
Porta Giratória - São Paulo, Editora Globo, 1988.
A Cor do Invisível - São Paulo, Editora Globo, 1989.
Velório Sem Defunto - Porto Alegre, Mercado Aberto, 1990.
Água - Porto Alegre, Artes e Ofícios, 2001.
Obras para niños
O Batalhão das Letras - Porto Alegre, Editora do Globo, 1948.
Pé de Pilão - Petrópolis, Editora Vozes, 1968.
Lili inventa o Mundo - Porto Alegre, Mercado Aberto, 1983.
Nariz de Vidro - São Paulo, Editora Moderna, 1984.
O Sapo Amarelo - Porto Alegre, Mercado Aberto, 1984.
Sapato Furado - São Paulo, FTD Editora, 1994.
Antologías
Nova Antologia Poética - Río de Janeiro, Ed. do Autor, 1966.
Prosa & Verso - Porto Alegre, Editora do Globo, 1978.
Chew me up Slowly (Caderno H) - Porto Alegre, Editora do Globo / Riocell, 1978.
Na Volta da Esquina - Porto Alegre, L&PM, 1979.
Objetos Perdidos y Otros Poemas - Buenos Aires, Calicanto, 1979.
Nova Antologia Poética - Río de Janeiro, Codecri, 1981.
Literatura Comentada - Editora Abril, Seleção e Organização Regina Zilberman, 1982.
Os Melhores Poemas de Mário Quintana (seleção e introdução de Fausto Cunha)- São Paulo, Editora Global, 1983.
Primavera Cruza o Rio - Porto Alegre, Editora do Globo, 1985.
80 anos de Poesia - São Paulo, Editora Globo, 1986.
Trinta Poemas - Porto Alegre, Coordenação do Livro e Literatura da SMC, 1990.
Ora Bolas - Porto Alegre, Artes e Ofícios, 1994.
Antologia Poética - Porto Alegre, L&PM, 1997.
Mario Quintana, Poesia Completa - Río de Janeiro, Nova Aguilar, 2005.
Homenaje de Manuel Bandeira
Meu Quintana, os teus cantares
Não são, Quintana, cantares:
São, Quintana, quintanares.
Quinta-essência de cantares...
Insólitos, singulares...
Cantares? Não! Quintanares!
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Obra poética
A Rua dos Cataventos - Porto Alegre, Editora do Globo, 1940.
Canções - Porto Alegre, Editora do Globo, 1946.
Sapato Florido - Porto Alegre, Editora do Globo, 1948.
O Aprendiz de Feiticeiro - Porto Alegre, Editora Fronteira, 1950.
Espelho Mágico - Porto Alegre, Editora do Globo, 1951.
Inéditos e Esparsos - Alegrete, Cadernos do Extremo Sul, 1953.
Poesias - Porto Alegre, Editora do Globo, 1962.
Caderno H - Porto Alegre, Editora do Globo, 1973.
Apontamentos de História Sobrenatural - Porto Alegre, Editora do Globo / Instituto Estadual do Livro, 1976.
Quintanares- Porto Alegre, Editora do Globo, 1976.
A Vaca e o Hipogrifo - Porto Alegre, Garatuja, 1977.
Esconderijos do Tempo - Porto Alegre, L&PM, 1980.
Baú de Espantos - Porto Alegre - Editora do Globo, 1986.
Preparativos de Viagem - Río de Janeiro - Editora Globo, 1987.
Da Preguiça como Método de Trabalho - Río de Janeiro, Editora Globo, 1987.
Porta Giratória - São Paulo, Editora Globo, 1988.
A Cor do Invisível - São Paulo, Editora Globo, 1989.
Velório Sem Defunto - Porto Alegre, Mercado Aberto, 1990.
Água - Porto Alegre, Artes e Ofícios, 2001.
Obras para niños
O Batalhão das Letras - Porto Alegre, Editora do Globo, 1948.
Pé de Pilão - Petrópolis, Editora Vozes, 1968.
Lili inventa o Mundo - Porto Alegre, Mercado Aberto, 1983.
Nariz de Vidro - São Paulo, Editora Moderna, 1984.
O Sapo Amarelo - Porto Alegre, Mercado Aberto, 1984.
Sapato Furado - São Paulo, FTD Editora, 1994.
Antologías
Nova Antologia Poética - Río de Janeiro, Ed. do Autor, 1966.
Prosa & Verso - Porto Alegre, Editora do Globo, 1978.
Chew me up Slowly (Caderno H) - Porto Alegre, Editora do Globo / Riocell, 1978.
Na Volta da Esquina - Porto Alegre, L&PM, 1979.
Objetos Perdidos y Otros Poemas - Buenos Aires, Calicanto, 1979.
Nova Antologia Poética - Río de Janeiro, Codecri, 1981.
Literatura Comentada - Editora Abril, Seleção e Organização Regina Zilberman, 1982.
Os Melhores Poemas de Mário Quintana (seleção e introdução de Fausto Cunha)- São Paulo, Editora Global, 1983.
Primavera Cruza o Rio - Porto Alegre, Editora do Globo, 1985.
80 anos de Poesia - São Paulo, Editora Globo, 1986.
Trinta Poemas - Porto Alegre, Coordenação do Livro e Literatura da SMC, 1990.
Ora Bolas - Porto Alegre, Artes e Ofícios, 1994.
Antologia Poética - Porto Alegre, L&PM, 1997.
Mario Quintana, Poesia Completa - Río de Janeiro, Nova Aguilar, 2005.
Homenaje de Manuel Bandeira
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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Por: Ricardo Bada
Mario Quintana
Padezco una feliz adicción a la poesía en lengua portuguesa, en especial la brasileña, y “entre los poetas míos —como diría Antonio Machado— tiene Quintana un altar”.
Mario Quintana fue un gran poeta brasileño perteneciente a la que yo llamo cariñosamente la “generación matusalémica”, integrada por João Cabral do Melo Neto, muerto a los 79 años de edad; Manuel Bandeira, a los 82; Carlos Drummond de Andrade, a los 85; Ferreira Gullar, aún gozosamente vivo, ya cumplidos los 85; el propio Mario Quintana, muerto a sus 87, y Rachel de Queiroz, quien falleció trece días antes de cumplir los 93. Al lado de todos ellos, su colega Vinicius de Moraes es un muerto prematuro, sólo alcanzó a vivir 67 años. Pero si pensamos en el resto, se diría que en Brasil la poesía parece ser una garantía de longevidad.
Dicho sea de paso: hace años, desde Bogotá, mis amigas Maruja y Constanza Vieira, poeta y periodista, tía y sobrina, respectivamente, me hablaron del gran escándalo de que no hubiera todavía en Brasil una antología de poesía hispanoamericana; recién la estaba pergeñando el poeta Thiago de Mello, quien, también dicho sea de paso, es otro longevo, aún vivo, de 90 años. Pero creo que en materia de escándalo vamos a la par con el Brasil, y si no díganme cuántas antologías de poesía brasileña en español recuerdan ustedes. A mi parecer, y en este caso, el escándalo es aún mayor.
Los amo a todos ellos, mis poetas brasileños, pero de una manera muy particular a Quintana, autor de un poemario cuyo título es toda una declaración de principios: (De la pereza como método de trabajo), y de quien poseo un libro singular, Dietario poético 1988, un año crucial en mi vida, así es que muchas veces vuelvo a ese libro, cuando más me sangra la nostalgia, y para cauterizarla lloro traduciendo a este gran desconocido, Mario Quintana.
Por ejemplo algunos de sus aforismos: “No hay ejemplo más conmovedor de fidelidad que las dos pantuflas, quietas y juntitas, esperándonos pacientemente al pie de la cama”. “¿Por qué será que vivimos llorando a los amigos muertos y no podemos soportar a los que siguen vivos?”. “El reloj de pared en la foto, ¿no estará también él parado?”. “Y quienes hacen el amor de noche le están dando cuerda al reloj de la vida”.
O este diálogo ultrarrápido: “—Quisiera proponerle un intercambio de ideas. —¡Dios me libre!”.
O este epigrama: “Ratones muertos de risa / royendo el queso del plato. / Mas ¿para qué tanta risa / si el último ríe el gato?”. Pero lo que más me gusta es su sentido del humor negro, como lo revela en este “Cuento de horror: ... Y un día los hombres descubrieron que los ovnis sólo estaban estudiando la vida de los insectos”.
Mario Quintana
Padezco una feliz adicción a la poesía en lengua portuguesa, en especial la brasileña, y “entre los poetas míos —como diría Antonio Machado— tiene Quintana un altar”.
Mario Quintana fue un gran poeta brasileño perteneciente a la que yo llamo cariñosamente la “generación matusalémica”, integrada por João Cabral do Melo Neto, muerto a los 79 años de edad; Manuel Bandeira, a los 82; Carlos Drummond de Andrade, a los 85; Ferreira Gullar, aún gozosamente vivo, ya cumplidos los 85; el propio Mario Quintana, muerto a sus 87, y Rachel de Queiroz, quien falleció trece días antes de cumplir los 93. Al lado de todos ellos, su colega Vinicius de Moraes es un muerto prematuro, sólo alcanzó a vivir 67 años. Pero si pensamos en el resto, se diría que en Brasil la poesía parece ser una garantía de longevidad.
Dicho sea de paso: hace años, desde Bogotá, mis amigas Maruja y Constanza Vieira, poeta y periodista, tía y sobrina, respectivamente, me hablaron del gran escándalo de que no hubiera todavía en Brasil una antología de poesía hispanoamericana; recién la estaba pergeñando el poeta Thiago de Mello, quien, también dicho sea de paso, es otro longevo, aún vivo, de 90 años. Pero creo que en materia de escándalo vamos a la par con el Brasil, y si no díganme cuántas antologías de poesía brasileña en español recuerdan ustedes. A mi parecer, y en este caso, el escándalo es aún mayor.
Los amo a todos ellos, mis poetas brasileños, pero de una manera muy particular a Quintana, autor de un poemario cuyo título es toda una declaración de principios: (De la pereza como método de trabajo), y de quien poseo un libro singular, Dietario poético 1988, un año crucial en mi vida, así es que muchas veces vuelvo a ese libro, cuando más me sangra la nostalgia, y para cauterizarla lloro traduciendo a este gran desconocido, Mario Quintana.
Por ejemplo algunos de sus aforismos: “No hay ejemplo más conmovedor de fidelidad que las dos pantuflas, quietas y juntitas, esperándonos pacientemente al pie de la cama”. “¿Por qué será que vivimos llorando a los amigos muertos y no podemos soportar a los que siguen vivos?”. “El reloj de pared en la foto, ¿no estará también él parado?”. “Y quienes hacen el amor de noche le están dando cuerda al reloj de la vida”.
O este diálogo ultrarrápido: “—Quisiera proponerle un intercambio de ideas. —¡Dios me libre!”.
O este epigrama: “Ratones muertos de risa / royendo el queso del plato. / Mas ¿para qué tanta risa / si el último ríe el gato?”. Pero lo que más me gusta es su sentido del humor negro, como lo revela en este “Cuento de horror: ... Y un día los hombres descubrieron que los ovnis sólo estaban estudiando la vida de los insectos”.
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y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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Volver a las verdades esenciales: Mario Quintana
November 21, 2018
Escribió Henry de Lubac, en Paradojas, que "la verdadera clarividencia es siempre cándida". He recordado esta afirmación al releer y leer durante estos días, una tras otra, las obras traducidas al español de Mario Quintana. Porque están impregnadas todas ellas de una verdad que no es sofisticada, complicada, sesuda; sus breves escritos tienen que ver con determinado tipo de candor, con un candor que nos permite volver a ver las verdades esenciales y a la belleza para las que a veces no tenemos ojos.
Este escritor brasileño (1906-1994) ha sido atendido en España sólo recientemente y de forma discreta. Enrique García-Máiquez tradujo en 2004 algunos poemas en una plaquette en los Cuadernos de la Chancillería. Esas traducciones fueron recogidas y revisadas en una antología más amplia, que incluía además una breve muestra de aforismos del autor, en la editorial Los Papeles del Sitio, en 2007; se titula Puntos suspensivos ("Nadie sabe con seguridad lo que quieren decir los puntos suspensivos. En todo caso, tengo mis sospechas de que esos tres puntitos misteriosos son la mayor conquista del pensamiento occidental...", escribió Quintana). Al año siguiente, en 2008, Ángel Alonso tradujo y editó una amplia muestra de aforismos con el título La pereza como método de trabajo (sacado también del título de una obra de Quintana). Afortunadamente, creo que de todos estos trabajos aún pueden encontrarse ejemplares. Por último, recientemente recibí la feliz noticia de que pronto aparecerá en Rialp una nueva traducción del autor, de nuevo gracias al buen hacer de Enrique García-Máiquez; la esperamos impacientes. Y creo que no me he dejado nada.
Vayamos primero a los aforismos. Son un género de moda. Quizá mucho de lo mucho que se publica en este campo sea prescindible, y quizá por eso a alguno podría hacerle desconfiar esta presentación. ¿Uno más? Yo creo que la mayoría de las páginas de Quintana están tocadas por una gracia especial; la ironía, la inteligencia y el lirismo se abrazan en él con una intensidad que pocas veces se nos permite gustar. No hay apenas página de estos pensamientos que no nos sorprenda y que encienda la reflexión, que no nos emocione, que no nos haga sonreír. Pero bueno, el lector juzgará por sí mismo en los ejemplos a los que le invito.
Y de la poesía se podría decir, tal vez, algo parecido. Nos emociona por su pureza, nos estimula por la perplejidad inteligente con que mira a la realidad. A mí hacía tiempo que unos versos no me interpelaban tanto. Pero no quisiera hablar de más, y menos después de leer (siempre Quintana) que "el estilo que más caracteriza a ciertos críticos es el estilo Cantinflas". Por otro lado, me cuesta creer que alguien no sucumba inmediatamente al encanto de este poeta si lo lee. Aquí dejo esto.
TRISTE ÉPOCA. En nuestra triste época de igualitarismo y vulgaridad, las únicas criaturas que merecerían entrar en una historia de hadas son los maîtres con sus envidiables gorros blancos, y los porteros de los grandes hoteles, con sus chorreras, sus ademanes, su indiscutida majestad...
MUDANZA. Amar es trasladar el alma de casa.
VIAJE. La colilla tiene una tristeza de fin de trayecto.
EL POETA Y LOS EXEGETAS. Hace años que vengo buscando esta rareza bibliográfica: una edición de la Divina Comedia sin comentarios. ¿Rareza? Me temo que no existe una maravilla así.
PREGUNTA INOCENTE. ¿Por qué será que las personas virtuosas parece que están siempre actuando?
IMAGEN. ¿Habrá aún, en el mundo, cosas tan simples y puras como el agua bebida en la cocha de las manos?
DUDA. Vieja gobernanta del filósofo Descartes; avarienta y meticona, desconfía de todo y todos, menos de ella.
ALMA Y FORMA. ¿Dices que la belleza no es nada? Imagina un hipopótamo con alma de ángel... Sí, él podría convencer a alguien de su angelitud, pero ¡con qué esfuerzo!
LA VOZ. Ser poeta no es decir grandes cosas, sino tener una voz reconocible de entre todas las demás.
DE LA RELATIVA REALIZACIÓN. Moverse con la máxima comodidad dentro de los propios límites.
TIEMPO PERDIDO. Había un tiempo de sillas en la acera. Era un tiempo en que había más estrellas. Tiempo en que los niños jugaban bajo la claraboya de la luna. Y el perrito de la casa era un gran personaje. ¡Y también el reloj de pared! No medía el tiempo, simplemente: lo meditaba.
DE LOS VIAJES. Conocer el mundo no sirve de nada: los viajes sólo complican la ignorancia.
EXTRAÑA LABOR. Lo que perjudica mi pereza perjudica mi trabajo.
ESTILO. Deficiencia que obliga a que un autor sólo consiga escribir como puede.
(Noviazgo)
NACIÓ mi muerte cuando yo nací.
Despertó, balbució, creció conmigo...
Y jugamos de noche al corro amigo
en la pequeña calle en que viví.
Perdió aquel gesto suyo --fui testigo--
de sonreír, que yo también perdí.
Pero ella todavía sigue aquí
seriamente escuchando lo que digo.
"¡Tú sí que eres mi dulce prometida!:
no sé cuándo tendremos nuestras bodas,
si hoy mismo o... no, después de mucha vida."
Mientras se van las horas, locas, tristes...
¡Pero es tan bueno, entre las horas todas,
acordarme de ti, saber que existes!
LA MISA DE LOS INOCENTES
SI no fuese abusar de la paciencia divina
encargaría una misa por mis poemas que no llegaron
más allá de la tercera o cuarta línea,
víctimas de esa mortalidad infantil que, por ignorancia
de los padres,
diezma a las criaturas inocentes, las pobres...
¡Tanto azul en los ojos,
tanto que dar al mundo!
Yo encargaría el réquiem más profundo
no sólo por los míos
sino también por todos los poemas que inválidos
se arrastran por el mundo,
cuya conmovedora belleza sobrepasa la de los otros
porque está, antes y después de todo,
en su intangible anhelo de belleza.
November 21, 2018
Escribió Henry de Lubac, en Paradojas, que "la verdadera clarividencia es siempre cándida". He recordado esta afirmación al releer y leer durante estos días, una tras otra, las obras traducidas al español de Mario Quintana. Porque están impregnadas todas ellas de una verdad que no es sofisticada, complicada, sesuda; sus breves escritos tienen que ver con determinado tipo de candor, con un candor que nos permite volver a ver las verdades esenciales y a la belleza para las que a veces no tenemos ojos.
Este escritor brasileño (1906-1994) ha sido atendido en España sólo recientemente y de forma discreta. Enrique García-Máiquez tradujo en 2004 algunos poemas en una plaquette en los Cuadernos de la Chancillería. Esas traducciones fueron recogidas y revisadas en una antología más amplia, que incluía además una breve muestra de aforismos del autor, en la editorial Los Papeles del Sitio, en 2007; se titula Puntos suspensivos ("Nadie sabe con seguridad lo que quieren decir los puntos suspensivos. En todo caso, tengo mis sospechas de que esos tres puntitos misteriosos son la mayor conquista del pensamiento occidental...", escribió Quintana). Al año siguiente, en 2008, Ángel Alonso tradujo y editó una amplia muestra de aforismos con el título La pereza como método de trabajo (sacado también del título de una obra de Quintana). Afortunadamente, creo que de todos estos trabajos aún pueden encontrarse ejemplares. Por último, recientemente recibí la feliz noticia de que pronto aparecerá en Rialp una nueva traducción del autor, de nuevo gracias al buen hacer de Enrique García-Máiquez; la esperamos impacientes. Y creo que no me he dejado nada.
Vayamos primero a los aforismos. Son un género de moda. Quizá mucho de lo mucho que se publica en este campo sea prescindible, y quizá por eso a alguno podría hacerle desconfiar esta presentación. ¿Uno más? Yo creo que la mayoría de las páginas de Quintana están tocadas por una gracia especial; la ironía, la inteligencia y el lirismo se abrazan en él con una intensidad que pocas veces se nos permite gustar. No hay apenas página de estos pensamientos que no nos sorprenda y que encienda la reflexión, que no nos emocione, que no nos haga sonreír. Pero bueno, el lector juzgará por sí mismo en los ejemplos a los que le invito.
Y de la poesía se podría decir, tal vez, algo parecido. Nos emociona por su pureza, nos estimula por la perplejidad inteligente con que mira a la realidad. A mí hacía tiempo que unos versos no me interpelaban tanto. Pero no quisiera hablar de más, y menos después de leer (siempre Quintana) que "el estilo que más caracteriza a ciertos críticos es el estilo Cantinflas". Por otro lado, me cuesta creer que alguien no sucumba inmediatamente al encanto de este poeta si lo lee. Aquí dejo esto.
TRISTE ÉPOCA. En nuestra triste época de igualitarismo y vulgaridad, las únicas criaturas que merecerían entrar en una historia de hadas son los maîtres con sus envidiables gorros blancos, y los porteros de los grandes hoteles, con sus chorreras, sus ademanes, su indiscutida majestad...
MUDANZA. Amar es trasladar el alma de casa.
VIAJE. La colilla tiene una tristeza de fin de trayecto.
EL POETA Y LOS EXEGETAS. Hace años que vengo buscando esta rareza bibliográfica: una edición de la Divina Comedia sin comentarios. ¿Rareza? Me temo que no existe una maravilla así.
PREGUNTA INOCENTE. ¿Por qué será que las personas virtuosas parece que están siempre actuando?
IMAGEN. ¿Habrá aún, en el mundo, cosas tan simples y puras como el agua bebida en la cocha de las manos?
DUDA. Vieja gobernanta del filósofo Descartes; avarienta y meticona, desconfía de todo y todos, menos de ella.
ALMA Y FORMA. ¿Dices que la belleza no es nada? Imagina un hipopótamo con alma de ángel... Sí, él podría convencer a alguien de su angelitud, pero ¡con qué esfuerzo!
LA VOZ. Ser poeta no es decir grandes cosas, sino tener una voz reconocible de entre todas las demás.
DE LA RELATIVA REALIZACIÓN. Moverse con la máxima comodidad dentro de los propios límites.
TIEMPO PERDIDO. Había un tiempo de sillas en la acera. Era un tiempo en que había más estrellas. Tiempo en que los niños jugaban bajo la claraboya de la luna. Y el perrito de la casa era un gran personaje. ¡Y también el reloj de pared! No medía el tiempo, simplemente: lo meditaba.
DE LOS VIAJES. Conocer el mundo no sirve de nada: los viajes sólo complican la ignorancia.
EXTRAÑA LABOR. Lo que perjudica mi pereza perjudica mi trabajo.
ESTILO. Deficiencia que obliga a que un autor sólo consiga escribir como puede.
(Noviazgo)
NACIÓ mi muerte cuando yo nací.
Despertó, balbució, creció conmigo...
Y jugamos de noche al corro amigo
en la pequeña calle en que viví.
Perdió aquel gesto suyo --fui testigo--
de sonreír, que yo también perdí.
Pero ella todavía sigue aquí
seriamente escuchando lo que digo.
"¡Tú sí que eres mi dulce prometida!:
no sé cuándo tendremos nuestras bodas,
si hoy mismo o... no, después de mucha vida."
Mientras se van las horas, locas, tristes...
¡Pero es tan bueno, entre las horas todas,
acordarme de ti, saber que existes!
LA MISA DE LOS INOCENTES
SI no fuese abusar de la paciencia divina
encargaría una misa por mis poemas que no llegaron
más allá de la tercera o cuarta línea,
víctimas de esa mortalidad infantil que, por ignorancia
de los padres,
diezma a las criaturas inocentes, las pobres...
¡Tanto azul en los ojos,
tanto que dar al mundo!
Yo encargaría el réquiem más profundo
no sólo por los míos
sino también por todos los poemas que inválidos
se arrastran por el mundo,
cuya conmovedora belleza sobrepasa la de los otros
porque está, antes y después de todo,
en su intangible anhelo de belleza.
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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DE LA PAGINACIÓN
Los libros de versos deberían tener amplias márgenes y muchas páginas en blanco y suficientes claros en las páginas impresas para que los niños puedan llenarlos de dibujos —gatos, hombres, aviones, casas, chimeneas, árboles, lunas, puentes, automóviles, perros, caballos, bueyes, trenzas, estrellas ... —, que así pasarían a formar parte también de los poemas.
EL EXTRANO CASO DE MISTER WONG
Además del controlado doctor Jekyll y del incontrolado mister Hyde, hay también un chino dentro de nosotros: mister Wong. Ni bueno, ni malo: gratuito. Entremos, por ejemplo, en este teatro. Tomemos un palco. Pues bien, mientras el doctor Jekyll, muy compenetrado, es todo oídos y mister Hyde arriesga un ojo y el alma en el escote de una señora vecina, nuestro mister Wong, lentamente, se pone a contar las calvas que hay en el patio de butacas ...
¿Otros ejemplos? Procúrelos usted en sí mismo, ahora mismo. No pierda tiempo. ¡Cultive su mister Wong!
SUELO DE OTONO
A lo largo de las piedras irregulares de la calzada pasan aventadas unas pobres hojas amarillas en pánico, perseguidas de cerca por una esquela mortuoria, siniestra, aleteando, a saltos, cada vez más cerca, sus dos alas orladas de negro.
PURÍSIMA
Qué admirables instalaciones sanitarias hay en la luna! Todo blanco, todo pulido, todo limpio, chorros de agua. Frescor. Alivio. Que lo digan si no los ángeles. Pues sólo a ellos les es permitido servirse de nuestro higiénico satélite para sus ablusiones y necesidades ...
Los libros de versos deberían tener amplias márgenes y muchas páginas en blanco y suficientes claros en las páginas impresas para que los niños puedan llenarlos de dibujos —gatos, hombres, aviones, casas, chimeneas, árboles, lunas, puentes, automóviles, perros, caballos, bueyes, trenzas, estrellas ... —, que así pasarían a formar parte también de los poemas.
EL EXTRANO CASO DE MISTER WONG
Además del controlado doctor Jekyll y del incontrolado mister Hyde, hay también un chino dentro de nosotros: mister Wong. Ni bueno, ni malo: gratuito. Entremos, por ejemplo, en este teatro. Tomemos un palco. Pues bien, mientras el doctor Jekyll, muy compenetrado, es todo oídos y mister Hyde arriesga un ojo y el alma en el escote de una señora vecina, nuestro mister Wong, lentamente, se pone a contar las calvas que hay en el patio de butacas ...
¿Otros ejemplos? Procúrelos usted en sí mismo, ahora mismo. No pierda tiempo. ¡Cultive su mister Wong!
SUELO DE OTONO
A lo largo de las piedras irregulares de la calzada pasan aventadas unas pobres hojas amarillas en pánico, perseguidas de cerca por una esquela mortuoria, siniestra, aleteando, a saltos, cada vez más cerca, sus dos alas orladas de negro.
PURÍSIMA
Qué admirables instalaciones sanitarias hay en la luna! Todo blanco, todo pulido, todo limpio, chorros de agua. Frescor. Alivio. Que lo digan si no los ángeles. Pues sólo a ellos les es permitido servirse de nuestro higiénico satélite para sus ablusiones y necesidades ...
_________________
"Ser como un verso volando
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
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Mario Quintana
En Los Papeles del Sitio han publicado Puntos suspensivos, una antología bilingüe del brasileño Mario Quintana, poeta enorme e inmenso prosista. Y la traducción es de E. G.-M., que se abstiene de escribir un prólogo extenso (¡con lo bien que los hace!), para poner algunos textos seleccionados en prosa antes de los poemas. El libro es una delicia, en el texto portugués, en la traducción, en la propia forma, en la tipografía, las viñetas, el papel, en el diseño.
A mí me conmocionó este poema, algo distinto en tono a los demás, aunque con lo mejor de Quintana: sencillez, hondura, emoción. A este sólo le falta el punto de humor que tienen los demás, aunque no sé. Fijaos en los parecidos con aquel poema de Antonio Machado.
EL VIEJO DEL ESPEJO
Por azar, me sorprendo en el espejo: ¿quién es ése
tan viejo que me mira?
Sin embargo, su rostro... se vuelve cada vez menos extraño...
Dios mío, Dios mío, parece
mi padre, que murió.
¿Cómo puede mirarme de ese modo?
Ese mirar -duro- interroga:
"¿Qué has hecho tú de mí?"
¿Yo, Padre? Tú eres el que me ha invadido,
arruga a arruga, lentamente... Pero no importa, aún
soy aquel mismo niño temeroso de siempre
y han rodado por tierra, en fin, tus planes...
Un día sin embargo, vi -¡qué inútil, larga guerra!-,
vi sonreír en tus cansados ojos un orgullo triste...
Sobre el libro algo más aquí (con aforismos y un poema). Escasa la reseña de José Luis García Martín, aunque no está mal del todo.
Al que le sepa a poco el libro, tiene en el blog de E. G.-M. otras cosas de Quintana. Un poema traducido, esta vez por Martín López Vega, se puede leer aquí.
Y en portugués, debe de haber muchas cosas, por ejemplo aquí.
En Los Papeles del Sitio han publicado Puntos suspensivos, una antología bilingüe del brasileño Mario Quintana, poeta enorme e inmenso prosista. Y la traducción es de E. G.-M., que se abstiene de escribir un prólogo extenso (¡con lo bien que los hace!), para poner algunos textos seleccionados en prosa antes de los poemas. El libro es una delicia, en el texto portugués, en la traducción, en la propia forma, en la tipografía, las viñetas, el papel, en el diseño.
A mí me conmocionó este poema, algo distinto en tono a los demás, aunque con lo mejor de Quintana: sencillez, hondura, emoción. A este sólo le falta el punto de humor que tienen los demás, aunque no sé. Fijaos en los parecidos con aquel poema de Antonio Machado.
EL VIEJO DEL ESPEJO
Por azar, me sorprendo en el espejo: ¿quién es ése
tan viejo que me mira?
Sin embargo, su rostro... se vuelve cada vez menos extraño...
Dios mío, Dios mío, parece
mi padre, que murió.
¿Cómo puede mirarme de ese modo?
Ese mirar -duro- interroga:
"¿Qué has hecho tú de mí?"
¿Yo, Padre? Tú eres el que me ha invadido,
arruga a arruga, lentamente... Pero no importa, aún
soy aquel mismo niño temeroso de siempre
y han rodado por tierra, en fin, tus planes...
Un día sin embargo, vi -¡qué inútil, larga guerra!-,
vi sonreír en tus cansados ojos un orgullo triste...
Sobre el libro algo más aquí (con aforismos y un poema). Escasa la reseña de José Luis García Martín, aunque no está mal del todo.
Al que le sepa a poco el libro, tiene en el blog de E. G.-M. otras cosas de Quintana. Un poema traducido, esta vez por Martín López Vega, se puede leer aquí.
Y en portugués, debe de haber muchas cosas, por ejemplo aquí.
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y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
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El Arte de Leer
El lector que más admiro es aquél que no llegó hasta la presente línea. En este momento ya interrumpió la lectura y está continuando el viaje por cuenta propia.
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El Poema: el poema, esa extraña máscara más verdadera que el propio rostro.
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Olvida todos los poemas que hiciste. Que cada poema sea el número uno. ¿Pero por qué ponerle fecha a un poema? Los poetas que le ponen fechas a sus poemas me recuerdan esas gallinas que timbras los huevos…
No hay por qué interpretar un poema. El poema ya es una interpretación.
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Cada poema es una botella de náufrago arrojada a las aguas…
Quien la encuentra se salva a sí mismo.
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Si nunca naciste de ti mismo, dolorosamente, en la concepción de un poema… estás engañado: Para los poetas no existe parto sin dolor.
El poema es una piedra en el abismo.
Observa cómo el poeta humaniza las cosas: da vacilación a las hojas, anhelos al viento. Tal vez sea así que Dios le da alma a los hombres.
Todo poema es una aproximación
Agarre su taza y lea con confianza: “Un buen poema es aquél que nos da la impresión de que está leyéndonos… y no nosotros a él”.
No tengo vergüenza de decir que estoy triste, no de esa tristeza ignominiosa de los que, en vez de matarse, hacen poemas.
Quiero quedarme con algunos poemas tuertos que anduve intentando enderechar en vano…
El poema es una bola de cristal. Si sólo lo vieras en él tu nariz, no culpes al mago.
Y ahora me piden que hable sobre mí mismo. ¡Bien! Yo siempre encontré que toda confesión no transfigurada por el arte es indecente. Mi vida está en mis poemas, mis poemas soy yo mismo, nunca escribí una coma que no fuera una confesión. ¡Ah!, pero lo que quieren son detalles, crudezas, chismes.
El poema es una piedra en el abismo.
Observa cómo el poeta humaniza las cosas: da vacilación a las hojas, anhelos al viento. Tal vez sea así que Dios le da alma a los hombres.
Todo poema es una aproximación
Agarre su taza y lea con confianza: “Un buen poema es aquél que nos da la impresión de que está leyéndonos… y no nosotros a él”.
No tengo vergüenza de decir que estoy triste, no de esa tristeza ignominiosa de los que, en vez de matarse, hacen poemas.
Quiero quedarme con algunos poemas tuertos que anduve intentando enderechar en vano…
El poema es una bola de cristal. Si sólo lo vieras en él tu nariz, no culpes al mago.
Y ahora me piden que hable sobre mí mismo. ¡Bien! Yo siempre encontré que toda confesión no transfigurada por el arte es indecente. Mi vida está en mis poemas, mis poemas soy yo mismo, nunca escribí una coma que no fuera una confesión. ¡Ah!, pero lo que quieren son detalles, crudezas, chismes.
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-¡Yo amo al mundo! ¡Yo detesto al mundo! ¡Yo creo en Dios! ¡Dios es un absurdo! ¡Yo voy a matarme! ¡Yo quiero vivir!
-¿Eres loco?
-No, soy poeta.
-¿Eres loco?
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Las Fortificaciones de la Isla de Santa Catarina
Traducción de Eduardo San Martin
Los viejos marineros mis abuelos...
Para ellos aún no acabó la asombrosa Era de los Descubrimientos.
De las construcciones con largos e interminables corredores
Que la luna a veces venía a embrujar.
!En las casas nuevas no hay lugar para nuestros fantasmas!
Y si se acaban las construcciones antiguas,
jNuestra Historia se quedara sin techo!...
El Hombre y las Aguas
Traducción de Eduardo San Martin
Déjame ser lo que soy,
lo que siempre fui,
un rio que va fluyendo.
Y mi destino es seguir... seguir hacia el mar.
El mar donde todo recomienza...
Donde todo se rehace...
Traducción de Eduardo San Martin
Los viejos marineros mis abuelos...
Para ellos aún no acabó la asombrosa Era de los Descubrimientos.
De las construcciones con largos e interminables corredores
Que la luna a veces venía a embrujar.
!En las casas nuevas no hay lugar para nuestros fantasmas!
Y si se acaban las construcciones antiguas,
jNuestra Historia se quedara sin techo!...
El Hombre y las Aguas
Traducción de Eduardo San Martin
Déjame ser lo que soy,
lo que siempre fui,
un rio que va fluyendo.
Y mi destino es seguir... seguir hacia el mar.
El mar donde todo recomienza...
Donde todo se rehace...
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El poeta brasileño Mario Quintana fue recordado con una puesta teatral en Asunción, en la sala Tom Jobim de la embajada brasileña. “Baúl de espantos”, con dirección de Wal Mayans, ofreció a los espectadores una pieza que incluyó música en vivo y que conformó un recorrido por la obra y la figura de un poeta no muy conocido en Paraguay.
Quintana nació en Alegrete el 30 de junio de 1906 y murió el 5 de mayo de 1994 en Porto Alegre. Fue, además de poeta, periodista y traductor, inclinado a reflexiones intimistas y de suave ironía que dedicaba, en primer lugar, a sí mismo. Cuando se le hablaba de la posibilidad de que se lo pudiera considerar un “autodidacta”, respondía que eso significa ser “ignorante por cuenta propia”.
La puesta teatral dirigida por Mayans recurre varias veces a la textualidad para dar a conocer a este poeta, como cuando afirmaba, según reportó Natalia Santos en el diario La Nación de Paraguay: “Dicen que soy modesto. Todo lo contrario, soy tan orgulloso que nunca encuentro lo que escribí a mi altura. Porque la poesía es insatisfacción, un ansia de superación. Un poeta satisfecho no satisface”.
El elenco estuvo conformado por Chacho López Grenno, en el rol del escritor, junto con Raquel Martínez, Tessa Rivarola, Anna Melchiorri, Nancy del Valle, Miguel Rodas, Simone Alfonsi, Marco Ramírez y Klaus Portillo. La escenografía estuvo a cargo de Alfonsi, en tanto Rolfi Gómez, Ariel Burgos y Carlos Bendlin fueron responsables por la música en vivo.
Santos habla en definitiva de un “Mario Quintana sutil, que se vuelve cercano, como alguien que nos susurra sus secretos en sus últimos momentos”, y afirma que la pieza logra presentar al escritor ante el momento, atractivo y tan temido a la vez, de enfrentar la hoja en blanco, “como una posibilidad, como un llamado, como un vacío angustiante, como una ventana que se abre”.
El texto de la obra fue estructurado con tramos de entrevistas concedidas por Quintana, así como por sus versos. “Mis poemas soy yo mismo”, solía afirmar, así como “ser poeta no es solamente decir grandes cosas, sino ser una voz reconocible entre todas las demás”.
Escribió Santos, en su crónica sobre la puesta teatral: “Un hombre vestido y sin zapatos, un hombre desprovisto de traje, pero calzado; una bañera; las sombras; la cama; la casa que es un fantasma; los libros; el Brasil de la capoeira; la infancia; la lengua que puede ser francesa o portuguesa pero que siempre habla desde el ser. Símbolos, muchos. Símbolos que sobrevuelan como pájaros que dejan disfrutar su canto”.
Quintana nació en Alegrete el 30 de junio de 1906 y murió el 5 de mayo de 1994 en Porto Alegre. Fue, además de poeta, periodista y traductor, inclinado a reflexiones intimistas y de suave ironía que dedicaba, en primer lugar, a sí mismo. Cuando se le hablaba de la posibilidad de que se lo pudiera considerar un “autodidacta”, respondía que eso significa ser “ignorante por cuenta propia”.
La puesta teatral dirigida por Mayans recurre varias veces a la textualidad para dar a conocer a este poeta, como cuando afirmaba, según reportó Natalia Santos en el diario La Nación de Paraguay: “Dicen que soy modesto. Todo lo contrario, soy tan orgulloso que nunca encuentro lo que escribí a mi altura. Porque la poesía es insatisfacción, un ansia de superación. Un poeta satisfecho no satisface”.
El elenco estuvo conformado por Chacho López Grenno, en el rol del escritor, junto con Raquel Martínez, Tessa Rivarola, Anna Melchiorri, Nancy del Valle, Miguel Rodas, Simone Alfonsi, Marco Ramírez y Klaus Portillo. La escenografía estuvo a cargo de Alfonsi, en tanto Rolfi Gómez, Ariel Burgos y Carlos Bendlin fueron responsables por la música en vivo.
Santos habla en definitiva de un “Mario Quintana sutil, que se vuelve cercano, como alguien que nos susurra sus secretos en sus últimos momentos”, y afirma que la pieza logra presentar al escritor ante el momento, atractivo y tan temido a la vez, de enfrentar la hoja en blanco, “como una posibilidad, como un llamado, como un vacío angustiante, como una ventana que se abre”.
El texto de la obra fue estructurado con tramos de entrevistas concedidas por Quintana, así como por sus versos. “Mis poemas soy yo mismo”, solía afirmar, así como “ser poeta no es solamente decir grandes cosas, sino ser una voz reconocible entre todas las demás”.
Escribió Santos, en su crónica sobre la puesta teatral: “Un hombre vestido y sin zapatos, un hombre desprovisto de traje, pero calzado; una bañera; las sombras; la cama; la casa que es un fantasma; los libros; el Brasil de la capoeira; la infancia; la lengua que puede ser francesa o portuguesa pero que siempre habla desde el ser. Símbolos, muchos. Símbolos que sobrevuelan como pájaros que dejan disfrutar su canto”.
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DAS UTOPIAS
Se as coisas são inatingíveis... ora!
Não é motivo para não querê-las...
Que tristes os caminhos, se não fora
A presença distante das estrelas!
Os versos que você leu agora são de autoria de Mario Quintana, o poeta das coisas simples. O lirismo e a simplicidade de seus poemas fizeram de Mario um dos mais populares e respeitados poetas da Literatura Brasileira.
Mario nasceu na cidade de Alegrete, no Rio Grande do Sul, no dia 30 de julho de 1906. Aos vinte anos, transferiu-se para Porto Alegre, onde viveu até 1994, ano de seu falecimento. No Hotel Majestic, que posteriormente foi adquirido pelo Governo do Estado para sediar a Casa de Cultura Mario Quintana, o poeta viveu entre os anos de 1968 a 1980 e, embora não tenha transitado pelo eixo Rio-São Paulo, sua obra ganhou projeção nacional, elogiada por nomes como Carlos Drummond de Andrade, Vinicius de Moraes, Cecília Meireles e João Cabral de Melo Neto.
Publicou mais de cinquenta livros, o primeiro deles aos 34 anos, A Rua dos Cataventos, um de seus títulos mais conhecidos. O último livro, Velório sem defunto, foi publicado quando o poeta já contava com 84 anos, em 1990. Foi ainda jornalista e tradutor, tendo trabalhado nos jornais O Estado do Rio Grande do Sul e Correio do Povo, bem como nas traduções de escritores como Proust, Virginia Woolf, Voltaire e Giovani Papini.
No dia 05 de maio de 1994, Mario Quintana faleceu na cidade onde viveu grande parte de sua vida e onde se tornou uma espécie de figura lendária, absolutamente identificado com as ruas e praças de Porto Alegre. Na Praça da Alfândega, no Centro Histórico da cidade, Mario foi esculpido em estátua ao lado do amigo, o poeta mineiro Carlos Drummond de Andrade. Além dessa homenagem, Mario foi imortalizado pela Casa de Cultura que leva seu nome, onde é possível visitar o Quarto do Poeta, uma reconstituição fiel com móveis e objetos pessoais do escritor. Para homenagear o poeta gaúcho, o sítio de Português selecionou cinco poemas de Mario Quintana para você apreciar e encantar-se com a beleza de seus versos singelos. Boa leitura!
Canção do dia de sempre
Tão bom viver dia a dia...
A vida assim, jamais cansa...
Viver tão só de momentos
Como estas nuvens no céu...
E só ganhar, toda a vida,
Inexperiência... esperança...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Nunca dês um nome a um rio:
Sempre é outro rio a passar.
Nada jamais continua,
Tudo vai recomeçar!
E sem nenhuma lembrança
Das outras vezes perdidas,
Atiro a rosa do sonho
Nas tuas mãos distraídas...
A Rua dos Cataventos
Da vez primeira em que me assassinaram,
Perdi um jeito de sorrir que eu tinha.
Depois, a cada vez que me mataram,
Foram levando qualquer coisa minha.
Hoje, dos meu cadáveres eu sou
O mais desnudo, o que não tem mais nada.
Arde um toco de Vela amarelada,
Como único bem que me ficou.
Vinde! Corvos, chacais, ladrões de estrada!
Pois dessa mão avaramente adunca
Não haverão de arrancar a luz sagrada!
Aves da noite! Asas do horror! Voejai!
Que a luz trêmula e triste como um ai,
A luz de um morto não se apaga nunca!
Se as coisas são inatingíveis... ora!
Não é motivo para não querê-las...
Que tristes os caminhos, se não fora
A presença distante das estrelas!
Os versos que você leu agora são de autoria de Mario Quintana, o poeta das coisas simples. O lirismo e a simplicidade de seus poemas fizeram de Mario um dos mais populares e respeitados poetas da Literatura Brasileira.
Mario nasceu na cidade de Alegrete, no Rio Grande do Sul, no dia 30 de julho de 1906. Aos vinte anos, transferiu-se para Porto Alegre, onde viveu até 1994, ano de seu falecimento. No Hotel Majestic, que posteriormente foi adquirido pelo Governo do Estado para sediar a Casa de Cultura Mario Quintana, o poeta viveu entre os anos de 1968 a 1980 e, embora não tenha transitado pelo eixo Rio-São Paulo, sua obra ganhou projeção nacional, elogiada por nomes como Carlos Drummond de Andrade, Vinicius de Moraes, Cecília Meireles e João Cabral de Melo Neto.
Publicou mais de cinquenta livros, o primeiro deles aos 34 anos, A Rua dos Cataventos, um de seus títulos mais conhecidos. O último livro, Velório sem defunto, foi publicado quando o poeta já contava com 84 anos, em 1990. Foi ainda jornalista e tradutor, tendo trabalhado nos jornais O Estado do Rio Grande do Sul e Correio do Povo, bem como nas traduções de escritores como Proust, Virginia Woolf, Voltaire e Giovani Papini.
No dia 05 de maio de 1994, Mario Quintana faleceu na cidade onde viveu grande parte de sua vida e onde se tornou uma espécie de figura lendária, absolutamente identificado com as ruas e praças de Porto Alegre. Na Praça da Alfândega, no Centro Histórico da cidade, Mario foi esculpido em estátua ao lado do amigo, o poeta mineiro Carlos Drummond de Andrade. Além dessa homenagem, Mario foi imortalizado pela Casa de Cultura que leva seu nome, onde é possível visitar o Quarto do Poeta, uma reconstituição fiel com móveis e objetos pessoais do escritor. Para homenagear o poeta gaúcho, o sítio de Português selecionou cinco poemas de Mario Quintana para você apreciar e encantar-se com a beleza de seus versos singelos. Boa leitura!
Canção do dia de sempre
Tão bom viver dia a dia...
A vida assim, jamais cansa...
Viver tão só de momentos
Como estas nuvens no céu...
E só ganhar, toda a vida,
Inexperiência... esperança...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Nunca dês um nome a um rio:
Sempre é outro rio a passar.
Nada jamais continua,
Tudo vai recomeçar!
E sem nenhuma lembrança
Das outras vezes perdidas,
Atiro a rosa do sonho
Nas tuas mãos distraídas...
A Rua dos Cataventos
Da vez primeira em que me assassinaram,
Perdi um jeito de sorrir que eu tinha.
Depois, a cada vez que me mataram,
Foram levando qualquer coisa minha.
Hoje, dos meu cadáveres eu sou
O mais desnudo, o que não tem mais nada.
Arde um toco de Vela amarelada,
Como único bem que me ficou.
Vinde! Corvos, chacais, ladrões de estrada!
Pois dessa mão avaramente adunca
Não haverão de arrancar a luz sagrada!
Aves da noite! Asas do horror! Voejai!
Que a luz trêmula e triste como um ai,
A luz de um morto não se apaga nunca!
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Os Poemas
Os poemas são pássaros que chegam
não se sabe de onde e pousam
no livro que lês.
Quando fechas o livro, eles alçam voo
como de um alçapão.
Eles não têm pouso
nem porto
alimentam-se um instante em cada par de mãos
e partem. E olhas, então, essas tuas mãos vazias,
no maravilhado espanto de saberes
que o alimento deles já estava em ti…
Os poemas são pássaros que chegam
não se sabe de onde e pousam
no livro que lês.
Quando fechas o livro, eles alçam voo
como de um alçapão.
Eles não têm pouso
nem porto
alimentam-se um instante em cada par de mãos
e partem. E olhas, então, essas tuas mãos vazias,
no maravilhado espanto de saberes
que o alimento deles já estava em ti…
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"Ser como un verso volando
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
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Segunda canção de muito longe
Havia um corredor que fazia cotovelo:
Um mistério encanando com outro mistério, no escuro…
Mas vamos fechar os olhos
E pensar numa outra cousa…
Vamos ouvir o ruído cantado, o ruído arrastado das correntes no algibe,
Puxando a água fresca e profunda.
Havia no arco do algibe trepadeiras trêmulas.
Nós nos debruçávamos à borda, gritando os nomes uns dos outros,
E lá dentro as palavras ressoavam fortes, cavernosas como vozes de leões.
Nós éramos quatro, uma prima, dois negrinhos e eu.
Havia os azulejos, o muro do quintal, que limitava o mundo,
Uma paineira enorme e, sempre e cada vez mais, os grilos e as estrelas…
Havia todos os ruídos, todas as vozes daqueles tempos…
As lindas e absurdas cantigas, tia Tula ralhando os cachorros,
O chiar das chaleiras…
Onde andará agora o pince-nez da tia Tula
Que ela não achava nunca?
A pobre não chegou a terminar o Toutinegra do Moinho,
Que saía em folhetim no Correio do Povo!…
A última vez que a vi, ela ia dobrando aquele corredor escuro.
Ia encolhida, pequenininha, humilde. Seus passos não faziam ruído.
E ela nem se voltou para trás!
Havia um corredor que fazia cotovelo:
Um mistério encanando com outro mistério, no escuro…
Mas vamos fechar os olhos
E pensar numa outra cousa…
Vamos ouvir o ruído cantado, o ruído arrastado das correntes no algibe,
Puxando a água fresca e profunda.
Havia no arco do algibe trepadeiras trêmulas.
Nós nos debruçávamos à borda, gritando os nomes uns dos outros,
E lá dentro as palavras ressoavam fortes, cavernosas como vozes de leões.
Nós éramos quatro, uma prima, dois negrinhos e eu.
Havia os azulejos, o muro do quintal, que limitava o mundo,
Uma paineira enorme e, sempre e cada vez mais, os grilos e as estrelas…
Havia todos os ruídos, todas as vozes daqueles tempos…
As lindas e absurdas cantigas, tia Tula ralhando os cachorros,
O chiar das chaleiras…
Onde andará agora o pince-nez da tia Tula
Que ela não achava nunca?
A pobre não chegou a terminar o Toutinegra do Moinho,
Que saía em folhetim no Correio do Povo!…
A última vez que a vi, ela ia dobrando aquele corredor escuro.
Ia encolhida, pequenininha, humilde. Seus passos não faziam ruído.
E ela nem se voltou para trás!
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o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
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Maria Lua- Administrador-Moderador
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Fecha de inscripción : 13/04/2009
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Deixa-me seguir para o mar
Tenta esquecer-me... Ser lembrado é como
evocar-se um fantasma... Deixa-me ser
o que sou, o que sempre fui, um rio que vai fluindo...
Em vão, em minhas margens cantarão as horas,
me recamarei de estrelas como um manto real,
me bordarei de nuvens e de asas,
às vezes virão em mim as crianças banhar-se...
Um espelho não guarda as coisas refletidas!
E o meu destino é seguir... é seguir para o Mar, as imagens perdendo no caminho...
Deixa-me fluir, passar, cantar...
toda a tristeza dos rios é não poderem parar!
Tenta esquecer-me... Ser lembrado é como
evocar-se um fantasma... Deixa-me ser
o que sou, o que sempre fui, um rio que vai fluindo...
Em vão, em minhas margens cantarão as horas,
me recamarei de estrelas como um manto real,
me bordarei de nuvens e de asas,
às vezes virão em mim as crianças banhar-se...
Um espelho não guarda as coisas refletidas!
E o meu destino é seguir... é seguir para o Mar, as imagens perdendo no caminho...
Deixa-me fluir, passar, cantar...
toda a tristeza dos rios é não poderem parar!
_________________
"Ser como un verso volando
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
o un ciego soñando
y en ese vuelo y en ese sueño
compartir contigo sol y luna,
siendo guardián en tu cielo
y tren de tus ilusiones."
(Hánjel)
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