Sin título

Buenas tardes, hace rato que no escribo y cuando lo hago sólo es por acción de la intuición y necesidad de comunicar lo que siento y pienso
Agradecería sus apreciadas observaciones sobre este poema antes de subirlo al foro de poesía libre y compartirlo con mis compañeros
En principio, no tiene título, pués honestamente... nunca se bien de que se tratan mis poemas y titularlos me resulta lo más trabajoso... extraño, tal vez? quizás no tanto
Me encantaría escuchar lo que tienen para decir, y otra vez agradecida por esta contribución que me hacen
Gracias!!



Tan inútil como decir
es callar la palabra maldita.
Es como flotar desmembrado
por un laberinto,
en un flujo sordo
de hostil desmemoria.
Nada que perder te queda
en la orilla del espíritu,
maniatado en el enroque
de vivir sin utopías:
sólo malgastar las horas
abjurando la pureza frágil
de una plegaria
bautizada en los humores
de ablaciones y saliva
de vencidos.

Te faltan lágrimas para ser mujer…
Te faltan caricias para poner tus pies
en la hoguera
y tus labios
en la frente del destierro.

Hola, Daniela.

Veamos tu poema.

Separo sus sílabas fónicas y coloreo sus acentos fónicos:

01 Tan- i-nú-til- co-mo- de-cir (eneasílabo, acentos en 3-8)
02 es- ca-llar- la- pa-la-bra- mal-di-ta. (decasílabo, en 3-6-9)
03 Es- co-mo- flo-tar- des-mem-bra-do (eneasílabo, en 1-5-8)
04 por- un- la-be-rin-to, (hexasílabo, en 5)
05 en- un- flu-jo- sor-do (hexasílabo, 3-5)
06 de hos-til- des-me-mo-ria. (hexasílabo, en 2-5)
07 Na-da- que- per-der- te- que-da (octosílabo, en 1-5-7)
08 en- la o-ri-lla- del- es-pí-ri-tu, (eneasílabo, en 3-7)
09 ma-nia-ta-do en- el- en-ro-que (octosílabo, en 3-7)
10 de- vi-vir- sin- u-to-pí-as: (heptasílabo, en 3-7)
11 só-lo- mal-gas-tar- las- ho-ras (octosílabo, en 1-5-7)
12 ab-ju-ran-do- la- pu-re-za- frá-gil (decasílabo, en 3-7-9)
13 de- u-na- ple-ga-ria (hexasílabo, en 2-5)
14 bau-ti-za-da en- los- hu-mo-res (octosílabo, en 3-7)
15 de a-bla-cio-nes- y- sa-li-va (octosílabo, en 3-7)
16 de- ven-ci-dos. (tetrasílabo, en 3)

17 Te- fal-tan- lá-gri-mas- pa-ra- ser- mu-jer… (dodecasílabo, en 4-9-11)
18 Te- fal-tan- ca-ri-cias- pa-ra- po-ner- tus- pies (tridecasílabo, en 5-10-12)
19 en- la ho-gue-ra (tetrasílabo, en 3)
20 y- tus- la-bios (tetrasílabo, en 3)
21 en- la- fren-te- del- des-tie-rro. (octosílabo, en 3-7)

Se trata de una composición de 21 versos, formada por una primera estrofa de 16 versos y una segunda estrofa de 5 versos.

Esta escrita en verso bastante libre (sin seguir metro ni rima), aunque no totalmente, como veremos.

Metro: La medida (metro) de los versos es desigual. Hay tres versos tetrasílabos o de cuatro sílabas (16, 19 y 20), cuatro hexasílabos o de seis sílabas (4, 5, 6 y 13), uno heptasílabo o de siete sílabas (10), seis octosílabos o de ocho sílabas (7, 9, 11, 14, 15 y 21), tres eneasílabos o de nueve sílabas (1, 3 y 8), dos decasílabos o de diez sílabas (2 y 12), uno dodecasílabos o de doce sílabas (17) y uno tridecasílabo de trece sílabas (18).

Abundan los encabalgamientos (versos que continuan en el siguiente sin que la lectura se detenga por puntos o comas, frases que abarcan más de un verso). Existen encabalgamientos entre los versos 1 y 2, 3 y 4, 5 y 6, 7 y 8, 9 y 10, 11 a 13, 14 a 16, 18 y 19, y 20 y 21.

La presencia de encabalgamiento hace que en la lectura los metros de los versos que encabalgan tiendan a sumarse en versos más largos (versículos)

01 y 02 Tan- i-nú-til- co-mo- de-cir- es- ca-llar- la- pa-la-bra- mal-di-ta. (18 sílabas)
03 y 04 Es- co-mo- flo-tar- des-mem-bra-do- por- un- la-be-rin-to, (15 sílabas)
05 y 06 en- un- flu-jo- sor-do- de hos-til- des-me-mo-ria. (dodecasílabo)
07 y 08 Na-da- que- per-der- te- que-da en- la o-ri-lla- del- es-pí-ri-tu, (15 sílabas)
09 y 10 ma-nia-ta-do en- el- en-ro-que- de- vi-vir- sin- u-to-pí-as: (16 sílabas)
11-12-13 só-lo- mal-gas-tar- las- ho-ras- ab-ju-ran-do- la- pu-re-za- frá-gil- de- u-na- ple-ga-ria (24 sílabas)
14-15-16 bau-ti-za-da en- los- hu-mo-res- de a-bla-cio-nes- y- sa-li-va- de- ven-ci-dos. (20 sílabas)
17 Te- fal-tan- lá-gri-mas- pa-ra- ser- mu-jer… (dodecasílabo)
18 y 19 Te- fal-tan- ca-ri-cias- pa-ra- po-ner- tus- pies- en- la ho-gue-ra (16 sílabas)
20 y 21 y- tus- la-bios- en- la- fren-te- del- des-tie-rro. (dodecasílabo)

Rima: Los finales de verso a partir de la última vocal acentuada son: ír (ii), íta (ia), ádo (ao), ínto (io), órdo (oo), ória (oa), éda (ea), íritu (iu), óque (oe), ías (ia), oras (oa), ágil (ai), ária (aa), óres (oe), íva (ia), ídos (io), ér (ee), és (ee), éra (ea), ábio (ao) y erro (eo).

No existe ninguna rima consonante (igualdad de todas las letras desde la última vocal acentuada fónicamente).

Existen siete clases de rimas asonantes (igualdad de las vocales desde la última vocal acentuada fónicamente). Tres finales de verso riman en ia (maldita-utopías-saliva), tres en oe (enroque-humores-destierro), dos en ao (desmembrado-labios), dos en ea (queda-hoguera), dos en ee (mujer-pies), dos en io (laberinto-vencidos) y dos en oa (memoria-horas).

Existen cinco finales de verso que no riman en asonante con ningún otro: plegária (aa), frágil (ai), espíritu (iu), sordo (oo) y decir (ii).

Las rimas asonantes están todas distantes entre si, lo que las hace más encubiertas. Como excepción mujer y pies, que al encontrarse en dos versos seguidos se hace más manifiesta.

Acentos: Existe variedad de acentos.

Observamos la presencia frecuente de acento en la tercera sílaba, también es algo frecuenta en la quinta en la séptima. Esto da musicalidad a los versos.

El ritmo lo obtiene mediante repeticiones (aliteraciones (repetición de fonemas o sílabas en varias palabras), anáforas (repetición de una o más palabras a principio de los versos o enunciados)), hipérbaton (alteración del orden normal de la oración), comparaciones (relación, mediante un enlace, de un objeto real y un objeto imaginario), paralelismos disposición idéntifca en dos o más unidades sintácticas o métricas), alegoría (sucesión de metáforas), oxímoron (contraposición de dos términos en un mismo sintagma)...

Coloreo algunas:

Tan inútil como decir
es callar la palabra maldita.
Es como flotar desmembrado
por un laberinto,
en un flujo sordo
de hostil desmemoria.
Nada que perder te queda
en la orilla del espíritu,
maniatado en el enroque
de vivir sin utopías:
sólo malgastar las horas
abjurando la pureza frágil
de una plegaria
bautizada en los humores
de ablaciones y saliva
de vencidos.

Te faltan lágrimas para ser mujer…
Te faltan caricias para poner tus pies
en la hogueray tus labios
en la frente del destierro.

Ortografía y gramática: No hay ninguna observación que hacer.

Comentario: La ausencia de título no constituye ningún problema. Un poema no tiene porque tener título. Muchos autores no lo usan, sobre todo si, por su estilo o temática, su poesía es intimista, confesional, y constituye un todo en su conjunto. Entonces se acostumbra a citar el poema por su primer verso.

El personaje se interroga sobre la necesidad de hablar o callar desde un sentimiento que en mi interpretación es de defensa de otra forma de ser mujer. Es un texto reivindicativo. La comprensión del asunto se debe hacer por descarte, puesto que expresamente se omite nombrar el tema, "la palabra maldita". La lectura, por los términos y comparaciones empleadas y su simbología, produce emoción.

Es un poema muy hermoso, Daniela. Felicidades!

Copio íntegramente tu texto sin modificación alguna:

Tan inútil como decir
es callar la palabra maldita.
Es como flotar desmembrado
por un laberinto,
en un flujo sordo
de hostil desmemoria.
Nada que perder te queda
en la orilla del espíritu,
maniatado en el enroque
de vivir sin utopías:
sólo malgastar las horas
abjurando la pureza frágil
de una plegaria
bautizada en los humores
de ablaciones y saliva
de vencidos.

Te faltan lágrimas para ser mujer…
Te faltan caricias para poner tus pies
en la hoguera
y tus labios
en la frente del destierro.

Espero haberte sido útil.

Un abrazo.
Pedro.

Muchas gracias, Pedro!! Muchas gracias por la dedicación que te tomaste con mi poema!! Ha sido muy valioso que me hagas estas apreciaciones
Ahora está listo para subir al foro!!
Un abrazo

Celebro haber podido serte útil, Daniela. Un abrazo. Pedro.

CANTO A LA VIDA


Cantad, cantad al Dios divino
por las pequeñas cosas,
porque las grandes
ya cantan solas.

Cantad, cantad con las alondras
cómo cuidan sus nidos,
frágiles huevos
de color esmeralda.

Cantad, cantad con lirios blancos
ved pudor y purezas,
esta es la copa
donde beben altezas.

Cantad sí, cantad a las rosas
señoras de colores,
perfumes suaves,
fragancias de las diosas.

Cantad, cantad al trigo verde
donde está la esperanza
dorada espiga
y flor de blanca harina.


Cantad, cantad a luna llena
reflejos de pasiones,
besos de fuego
con ardientes amores.

Cantad, cantad mares y océanos
aguas que nos dan vidas,
rizan las olas
y aparecen sirenas.

Cantad, cantad, cánticos al sol
nos da calor y luz
en día y noche
pasión de amor, y fuego.

Cantad, cantad en el yacer
por si vienen augures
y nos señalan
el Elíseo y Hades.




Pedro intento hacer caso a Joan y espero me digas algo,
no solamente en lo de la estrofa, sino en ponerlo a tono.
Te doy las gracias anticipadas.
Un abrazo

Hola, Simón: Para el buen funcionamiento y seguimiento de este foro, pongo tu poema como un uevo tema, que promete atender lo antes que pueda. Un fuerte abrazo.