PEDRO JUAN GUTIERREZ (1950-

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

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Pedro Juan Gutiérrez (n. Matanzas, Cuba, 27 de enero de 1950) es un escritor, periodista, pintor, poeta, referencia del  REALISMO SUCIO CUBANO. En 1998 su libro Trilogía Sucia de La Habana se convirtió en un éxito de crítica y público.

Biografía

Primeros estudios

Pedro Juan Gutiérrez vivió cerca de La Marina, junto al río Yumurí. A la edad de diez años vendía cómics en el portal de Sloppy Joe’s Bar. A los 18 años obtuvo una beca de cuatro años para la Escuela Nacional de Artes. Sin embargo, en septiembre de 1966 tuvo que asistir al servicio militar obligatorio. Terminó el 19 de diciembre de 1970.²​
En 1978 obtuvo el título de Licenciado en Periodismo por la Universidad de La Habana, gracias a un curso especial para trabajadores. Trabajó como periodista en radio, televisión, una agencia de noticias y en las revistas Bohemia y Habanera. En la década de los 80 realizó investigaciones en varias cárceles, también en favelas de Brasil, en la frontera entre Estados Unidos y México, y en el sur de España.³​

Poesía visual

Desde 1980, aproximadamente, P. J. Gutiérrez comenzó a experimentar con la poesía visual, y participó en cientos de exposiciones en más de veinte países con sus obras de pequeño formato. Su libro No tengas miedo, Lulú combina poesía visual con poesía escrita.⁴​
La técnica de pintura de Gutiérrez es de abstraccionismo matérico, como es la serie «Huellas del Animal Tropical». Sus obras se encuentran en colecciones privadas de aproximadamente quince países, entre ellos Suecia, Alemania, España, Estados Unidos, México, Argentina y Brasil.⁵​

Trayectoria literaria

La cuentística de Pedro Juan Gutiérrez hace en homenaje a escritores consagrados: "Melancolía de los leones" fue escrito en la década de 1980, tuvo trece años de elaboración y es un pequeño homenaje a Franz Kafka y Julio Cortázar.⁶​
En 1990 se publicó Polizón a bordo, una selección de siete cuentos cortos. Esta serie rinde homenaje a Onelio Jorge Cardoso, el cuentero mayor de Cuba. En ella se publicaron cuentos de escritores cubanos, consagrados y noveles, como el propio Cardoso, Senel Paz, Miguel Mejides, Gregorio Ortega y Pedro Juan Gutiérrez.⁷​
En 1991 ganó el Premio Nacional de Periodismo con sus Crónicas de México. Escribió ocho crónicas sobre la frontera entre México y Estados Unidos, de las cuales solo cuatro fueron publicadas en Bohemia.
Empezó a escribir Trilogía sucia de La Habana a los 44⁸​ y en octubre de 1998 la Editorial Anagrama, de Barcelona, la publicó. El éxito de crítica y público fue instantáneo. Fue en el periodo de 1998 a 2003 que publicó los cinco libros del “Ciclo de Centro Habana”.⁹​ El 11 de enero de 1999 terminó su labor periodística.¹⁰​
Ha escrito libros de poesía (Espléndidos peces plateados, La realidad rugiendo, Fuego contra los herejes, Yo y una lujuriosa negra vieja y Lulú la pérdida y otros poemas de John Snake), una novela policial (Nuestro GG en La Habana) y otra, El nido de la serpiente: Memorias del hijo del heladero, sobre la juventud de su casi ubicuo personaje del «Ciclo de Centro Habana» y alter ego. Su última entrega fue Corazón mestizo, un libro de viajes sobre su país.¹¹​
Sus referentes principales son autores norteamericanos como Ernest Hemingway o Charles Bukowski, y también obras como Hombres sin mujer de Carlos Montenegro, Boarding Home de Guillermo Rosales o incluso Antes que anochezca de Reinaldo Arenas.¹²​

Contexto de producción

Dirty realism

El Dirty realism fue un movimiento literario estadounidense que surgió en la década de los 70 y 80 que deriva del minimalismo caracterizado por la sobriedad, la precisión y descripciones breves. El realismo sucio en Latinoamérica muestra la cotidianeidad y algunos estereotipos en la vida de sus pobladores: la constante violencia y las ciudades peligrosas, sucias y llenas de gente miserable.¹³​
La prosa de Pedro Juan Gutiérrez es similar a la de Charles Bukowski, por lo cual fue apodado como el Bukowski caribeño por Jorge Herralde.¹⁴​
El tratamiento del realismo sucio en la literatura de Pedro Juan Gutiérrez se construye a través de diversos mecanismos como el lenguaje soez, vulgar y la animalización de la sociedad. Se desacraliza el socialismo sin necesidad de emitir juicios de valor, únicamente relatando, contando las historias. Se derrumban o aniquilan las figuras que simbolizan lo más alto, lo positivo: el rey, la ley, las instituciones; esos modelos son llevados hacia lo más ínfimo.¹⁵​
La obra de Pedro Juan Gutiérrez intenta ser una denuncia social que incluye las miserias de su ciudad y su país, que acompaña con una gran dosis de imágenes escatológicas. Los personajes de sus obras son seres siempre al borde de la muerte o de la locura que luchan por sobrevivir entre mendigos y borrachos, jineteras y pícaros. Entre otras características del realismo sucio está la formación de la tradición oral y pueblerina, la distanciación de cualquier mensaje político y un interés más marcado en historias de individuos marginales que en hechos históricos.¹⁶​

Período especial

El período especial fue el momento histórico, a finales de los 80, en el que Cuba perdió la mayoría de su comercio a precios justos con los países de Europa del Este y la URSS y el subsiguiente derrumbe de la Unión Soviética, al mismo tiempo que Estados Unidos reforzó el bloqueo económico y comercial contra la isla, mediante leyes como la Ley Torricelli (1992), todo lo que provocó una serie de cambios económicos y políticos para la isla a partir de 1990. El “Ciclo Centro Habana” está formado en este período y se refiere a los libros de Gutiérrez en donde la historia se desarrolla en el Centro Habana, el downtown, en los cuales se puede observar una evolución del personaje principal, Pedro Juan.¹⁷​

Obras

Novelas

• El Rey de La Habana (1999)
  
• Animal tropical (2001)
  
• Nuestro GG en La Habana (2004)
  
• El nido de la serpiente: Memorias del hijo del heladero (2006)
  
• Fabián y el caos (2015)
  
• Estoico y frugal (2019)
  

Cuentos

• Polizón a bordo (1990)
  
• Cuentos de La Habana Vieja (1997)
  
• Anclado en tierra de nadie (1998)
  
• Sabor a mí (1998)
  
• Melancolía de los leones (2000)
  
• Carne de perro (2002)
  
• Nada que hacer (2002)
  
• El insaciable hombre araña (2003)
  
• Diálogos con mi sombra (2013)
  

Poesía

• Mediciones y sondeos, ganador de una mención de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) en 1980
  
• La realidad rugiendo (Cuba, poesía gráfica 1987)
  
• Poesía (Cuba, 1988)
  
• Espléndidos peces plateados (Buenos Aires, 1996)
  
• Fuego contra los herejes (Buenos Aires, 1998)
  
• Yo y una lujuriosa vieja (Montréal, 2005)
  
• Lulú la perdida y otros poemas de John Snake (Francia y Cuba, 2008)
  
• Morir en París (2008, publicación española-cubana)
  
• Arrastrando hojas secas hacia la oscuridad (2012)
  
• La serpiente roja (2012) con fotografías de Carles Mercader Fulquet
  
• El último misterio de John Snake (2013)
  
• El sendero de las fieras (2014)
  

Crónicas

• Vivir en el espacio (1987)
  
• Corazón mestizo: el delirio de Cuba (2007)
  

Ensayo

• Cuban Visual Poetry (1993)
  
• Viejas tesis sobre el cuento (2000)
  
• Verdad y mentira en la literatura (2001)
  
• Estallido de la galaxia cubana (2005)
  
• Urgencia de la poesía (2004)
  
• Carpentier en los otros (2004)
  
• Vidas y literatura (2008)
  
• El caos (inédito)
  

Antologías, recopilaciones, selecciones,

• Trilogía sucia de La Habana, contiene los libros de relatos Anclado en tierra de nadie, Nada que hacer y Sabor a mí (1998)
  
• Viejo loco, colección de quince cuentos inéditos y otros seleccionados por el propio autor de tres de su libros (2014)
  
• La línea oscura poesía escogida, 1994-2014 (2015)
  

Pinturas y dibujos

• No tengas miedo, Lulú. (2006)
  
• Peces y manzanas
  
• Huellas del animal tropical
  
• Besos de Gloria
  

Adaptaciones al cine

Su novela El rey de La Habana (1999) fue llevada al cine en 2015 por el cineasta español Agustí Villaronga. En el proyecto, coproducción entre España y República Dominicana, participaron los actores: Maikol David, Yordanka Ariosa, Héctor Medina Valdés o Jean Luis Burgos entre otros. Su actriz protagónica recibió el premio la Concha de Plata del Festival de Cine de San Sebastián.

Premios y reconocimientos

• 2000: Premio Alfonso García-Ramos de Novela por Animal tropical.
  
• 2003: Premio Narrativa Sur del Mundo por Carne de perro.
  
• 2007: Le Grand Prix de Rhum por glorificar el ron en su obra.
  
• 2008: Le Prix des Amériques insulaires et de la Guyane édition por El nido de la serpiente.
  

Véase también

• Centro Habana
  
• Cultura de Cuba
  
• El rey de La Habana
  
• Literatura de Cuba
  
• Período especial
  
• Realismo sucio
  

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

1.- YO Y UNA LUJURIOSA NEGRA VIEJA (Selección)

El panorama de este verano es desolador
abundan las cucarachas
las moscas y guasasas de la mierda
la peste a basura podrida
y a fosas derramadas en las calles
los ratones pequeños / dicen
que también hay ratas enormes
Hay avisos / vacunas gratis
contra la leptospirosis
En el Malecón un edificio se ladeó
como la torre de Pisa
y la gente salió huyendo
Ahora unos hombres lo derriban
con mucho cuidado / piedra a piedra
porque puede desplomar y enterrar a los vecinos
En fin el panorama es pavoroso
bajo el sol y el calor
La ciudad antipoética
Nicanor Parra tendría que visitarla
Gente agobiada y de mal humor Borrachos
sentados en las aceras esperando la nada
Y los poetas en baja

No hay nada hermoso que cantar
una desgracia para los poetas
Todo es mierda
Así es imposible escribir poesía nutritiva
poesía alimenticia
poesía que haga exclamar
a las damas sensibles
¡oh, qué gran poeta estupendo es un clásico!
No / nada de eso
La vida antipoética gana terreno
y establece cabezas de playa
en cada corazoncito que logra atrapar
Y yo desgraciadamente
no puedo mirar solo al mar
Al mar salvador azul
Al eterno bellísimo brillante mar.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.- De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (Selección)

Las novias de John Snake Pedro Juan Gutiérrez

usan collares de perlas
y se emborrachan
desde las 10 de la mañana/pero pierden
la compostura definitivamente por las tardes.
Entonces gritan desaforadas
por encima de los boleros
y las rancheras
de Paquita La Del Barrio.
Las gentiles señoritas
no soportan los latigazos
y otros abusos (sicológicos/corporales/anales/
y hasta telepáticos)
de John Snake/que se cuida mucho
y jamás menciona estas trifulcas infames
en sus memorias.
Sus atildados poemas/en cambio/
parecen escritos por esos poetas del sistema/seductores/
que usan traje y corbata
y cultivan amistades en las altas esferas.
Sus atildados poemas, decía,
sólo hablan de amores insoportables
largos/tediosos/aburridos/Y de señoritas inmortales
que se extienden románticas en el crepúsculo/
Johnny cree que engaña al respetable público
con sus máscaras y escapes imposibles
al mejor estilo Houdini.
Pero la realidad es otra:
cultivar el arte de la fuga
es una reiteración de la inutilidad,
querido Johnny.
Todos saben que eres un hijo-de-puta-más-
en-este-mundo-lleno-de-grandes-y-famosos-hasta-
heroicos-y-admirados-hijos-de-puta.
Ahh, John Snake,
si supieras
cómo te engañan tus novias.
Aunque las obligues a usar
collares de perlas y gruesos ajustadores de loneta
para evitar que se marquen sus pezones
en las blusas.
Nada es suficiente.
Ni un cinturón de castidad electrónico.
Nada, querido John.
Son infieles
por el delicioso placer de ser infieles.
Y se ríen. A carcajadas.
Una simple burla/Rumberas de circo/Mulatas de fuego/
Y tú crees todo lo que te dicen
en el crepúsculo
cuando se emborrachan
y usan collares de perlas
y dan paseítos a lo largo de la casa
ansiosas y desesperadas/incapaces
de permanecer tranquilas
a tu lado
y escuchar esas monótonas
suites de Bach para cello
que tú oyes extasiado cada tarde
mientras deduces cómo
las habría escrito Mahler o Wagner
y tragas whisky como si fuera agua
y piensas que el mundo
es desastroso
pero sólido.
No, querido Johnny,
no te imaginas cómo todo se desmorona
y se hunde en mierda líquida.
Debajo del piso no hay solidez/Hay un pantano
de mierda
que hiede asquerosamente.
Las cucarachas
los gusanos apestosos
y tu Johnny
y tus novias infieles y sarcásticas
no tienen importancia.
Creo que te ahogarás en la mierda
y el pantano negro.
Ya no hay luz/y te hundirás
como un imbécil
perdido en esta isla
con crepúsculos dorados.
No tienes salvación.
Una vez más
te hundirás en la mierda del burdel
y las suites de Bach para cello
será el último ruido que irá contigo
hasta el fondo del pantano.
Adiós, Johnny,
querido Johnny.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (Selección)

El triunfo de la corrección política Pedro Juan Gutiérrez

Cuando estoy peor
peor que ayer
o peor que antier
Cuando todo empieza a ponerse negro
y la peste de la mierda aumenta
en los pasillos
y las escaleras
Siempre tengo pequeños recursos
para seguir open all night.
Pequeñísimos microbios antivirus
que suelto disimuladamente
mientras aquella poeta
me dice que le aterra la hojarasca
en sus poemas.
No sabe cómo deshacerse de la hojarasca.
“Oh, Johnny, demasiado hojarasca,
es un vicio, escribir y escribir”.
Me dice tristemente
con sus ojos vencidos y melancólicos/
un poco borracha.
Yo la escucho
y creo que a estas alturas
mis ojos también están marchitos
y tristes
Al menos extenuados.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (Selección)

El triunfo de la corrección política Pedro Juan Gutiérrez

Bebo un sorbo de vino
y pienso en la mierda
que invade todo el edificio
donde vivo
Algún día tendré que irme
de este cocktail
Algún día la poeta exitosa y triste
dejará de quejarse
de todo lo que sobra en sus poemas
y se vaciará mi copa
y los camareros no traerán más botellas
y sonreirán profesionalmente
con las manos vacías
como quien dice adiós, good bye, so long.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (selección)

El triunfo de la corrección política Pedro Juan Gutiérrez

Y tendré que regresar a mi casa
donde la mierda apesta
y avanza asquerosamente.
Intentaré caminar
con la mayor pulcritud posible
Sin pisar la mierda quiero decir.
Sin oler la mierda.
Sin mirar la mierda.
Será difícil.
Dudo que pueda lograr
ese instante
tan aséptico.
Tan higiénicamente correcto.
Caminar junto a la mierda
y no contaminarme.
Es decir,
el triunfo de la corrección política.
Y entonces
los hijos de puta dirán:
“Al fin lo tenemos cogido por el pescuezo
¡No lo suelten!
¡No lo dejen ir!
¡Aprieten más el lazo!
Al fin le podremos dar medallas y laureles.
John Snake domesticado.
Al fin lo podremos aplaudir y engatusar
Lo haremos ingresar en nuestra logia
la Orden del Gran Caballero Oportunista
Para que Johnny
sea un señor feliz,
además de ciego
y sordomudo”.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (selección)

Antropofagia y monos hervidos Pedro Juan Gutiérrez

Me gusta caminar sin zapatos
y recoger todo el polvo del camino.
Todos los microbios
toda la suciedad/mis pies sucios
y el cante gitano
que resuena en mis oídos.
Me tiene loco
perdío
la gitana del Rastro de Madrid
y copas de vino en la madrugá
Hasta que el aire me duerme/Me tiene loco
y mi corazón cansao
perdío en Madrid.
Aspiro a vivir en el centro del silencio
Matar un mono es igual que matar
a un niño pequeño
desollarlo
cocinar y comer/me dijo un amigo
que regresó de la guerra en Angola.
Cuando me acerco al centro del silencio/me alejo
de la antropofagia/
camino sin zapatos todo el día
camino por la ciudad
y pienso en esos pequeños monos
con un balazo en el cerebro
desollados y hervidos/cuando los desuellan
parecen un niño/un niño hervido/
El polvo del camino
cubre mis pies y mi corazón
La suciedad del camino/y mi gitana/
que me da veneno/y yo lo bebo/hasta el fondo/
En la madrugá en Madrid.
Ya no puedo renunciar
Demasiado tarde. No hay regreso.
La habitación está sucia/demasiado sucia/
mi vida tan larga y frenética/
ahh, qué horror/mi vida atropellá/
sin rumbo y sin destino.
Pero hay que vivir así.
No hay otro camino.
Así que aguanta, Johnny,
Hasta el final.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (selección)

Fuego en la pradera Pedro Juan Gutiérrez

En mi cabeza resonaban los coros
incesantes
Der Fliegende Holländer
No se despegaban de mi cerebro.
Insistía dentro de mí
el holandés errante/fantasma insoportable
persistente hasta el hastío.
Nada era importante.
Todos caminaban borrachos
y sin rumbo
en aquella enorme pradera.
Incoherencia total.
Respiraban con dificultad
el cerebro desconectado
              -Esto es lo perfecto.
Me dijo un tipo gordo
que jadeaba y resoplaba
como un buey enorme
sudando en el baño.
Hacía un esfuerzo descomunal
para mear
pero no le salía el chorro.
Yo meaba a su lado/escuchaba
al gordo/y temblaba
con los coros de Wagner/Entonces
me miró bien y me preguntó:
              -¿Tú fuiste pitcher del Habana
              hace 20 ó 30 años?
              -Sí.
              -No recuerdo tu nombre.
              -Yo tampoco.
              -¿Y ahora qué haces?
              -Nada. Necesito una pistola.
              -¡No, no! Hay que evitar la tentación.
El gordo se echó a reír a carcajadas
y todo su cuerpo se agitaba tembloroso
como una gelatina.
Un tipo entró al baño
y meó en el piso
abundantemente.
Nos miraba y se reía
mientras lanzaba el chorro contra la pared
y las salpicaduras quemaron la hierba
en varios metros a la redonda.
La pradera se resecó demasiado
y estalló un fuego.
El tipo encendió un cigarrillo
inhaló el humo, lo metió bien al fondo
de los pulmones/y nos preguntó por Wanda.
No le contestamos
Hacía calor y el fuego se extendía
pero nos quedamos tranquilos
mirando a millones de hombres diminutos
que corrían desesperados/como insectos.
Eran microbios.
Hombres, mujeres y niños/muy pequeños/
una masa enorme de gentecilla ínfima
que corría/intentaban salvarse del fuego.
Pero eran condenados.
Desde antes de nacer.
Condenados a morir abrasados
por el fuego en la pradera.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)


2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (selección)

Fuego en la pradera Pedro Juan Gutiérrez

Al parecer
desde nuestra altura
aquella gentuza no tenía importancia.
No existía.
Así que seguimos meando/borrachos
hasta el absurdo/
El tipo insistió:
              -¿Y la sonrisa de Wanda?
              Ustedes le robaron la sonrisa a Wanda.
              Se lo explicaron todo.
El gordo se asustó mucho y le dijo:
              -Yo no expliqué nada. Fue este hijo de puta.
              Yo no hablo jamás. Este hijo de puta sabe demasiado.
El gordo me señalaba y al mismo tiempo se alejó de mí.
Yo era un apestado.
El tipo me dijo:
              -Te estoy cazando hace años, Johnny. Ahora te jodiste.
              Voy a traer a la policía. Y no corras porque
              no tienes donde meterte. Esto es una jaula.
Y se fue, riéndose, sacudiendo el pito
y soltando gotas de orina y baba de gonorrea.
Entonces lamenté el paso del tiempo:
              -Ya no puedo pitchear.
El gordo me miró pujando, sudaba más aún
pero seguía sin mear. Se puso serio y me dijo:
              -¡Jódete!
Y se fue.
Había olor a gas en el baño.
Quizás era amoniaco y mierda.
Salí de nuevo
a la gran borrachera
y la algarabía.
Bebían vodka
tragaban canapés de caviar
y se ponían medallas unos a otros.
Había medallas y aplausos para todos.
Todos eran estupendos/todos
se atragantaban desesperados.
Se reían y se abrazaban y se felicitaban
con entusiasmo. Y hablaban sin parar.
Cualquier mierda. Había que hablar y sonreír
y ser felices. El Gran Jefe lo veía todo
por circuito cerrado. Había que sonreír.
Todos querían hacer largos discursos
frente al micrófono y las cámaras.
Discursos redentores
para salvar a la humanidad/y agradecer las medallas
por las que habían luchado heroicamente
allende los mares.
Por cada nuevo discurso alguien venía
y les ponía nuevas medallas
diseñadas por el Gran Jefe de la Tribu.
El fuego se extendía por la pradera
y millones de gente diminuta corría
intentando salvarse/pero nosotros
éramos colosos y no corríamos.
Aquí todos permanecían a salvo.
El fuego jamás llegaría a estos
salones de lujo climatizados
insonorizados
y protegidos contra cualquier peligro
inventado o por inventarse.
En un rincón vi a mi padre
muerto 12 años atrás.
Bebía vodka y fumaba
silencioso y lento
con su cara triste de siempre.
Me acerqué
y nos quedamos uno junto al otro
bebiendo en silencio
alejados/mirando/distantes.
Queríamos olvidar que todo es cierto.
Tan cierto
como la niebla
que borra el paisaje.
Seguí bebiendo.
Aturdido
Entre la niebla.
Recordando
el final de Tristán e Isolda.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (selección)

Quizás en otra vida Pedro Juan Gutiérrez

Quisiera ser un naif
con mi cerebro lleno de colores
y de historias simples/no saber nada del mundo/
absolutamente nada/como mi abuela quizás.
Y vivir en Haití
o en un monte cerca de Baracoa.
Cambiaría mis cuadros
por una botella de aguardiente
por una mamada de Míriam/la mamadora
más perfecta del mundo/la gran campeona.
Los cambiaría también por unos cigarrillos
por un plato de harina de maíz
por unos macarrones insípidos.
Regalaría mis hermosos cuadros.
¿Por qué no?
Los regalaría y pintaría más
y más
y no los firmaría
o quizás sólo pondría mis iniciales: JS
y no sabría que soy un naif
Un naif nunca sabe que es naif.
Quizás en otra vida/del pasado o del futuro/
tengo suerte
y nazco en una aldea perdida
en el centro de Africa.
En un palenque de cimarrones.
Y no tendré nada
sólo el aire y la luz.
Dedicaré mi vida a la perfección.
El tipo más simple del mundo.
No sabré nada.
Entonces pintaré mis cuadros/absolutamente inocentes/
Eso es lo esencial/absolutamente inocentes/
y por las tardes beberé
aguardiente
y el vacío
y la nada.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

2.-  De Lulú la perdida y otros poemas de Jhon Snake (selección)

Lulú la perdida Pedro Juan Gutiérrez

Esta señora tan elegante y sensata
tan profesora-inteligente-sabe-lo-todo
me ataca, siempre en privado:
eres un carnívoro asqueroso y hueles mal
debes de comer vegetales y frutas.
Vegetales frescos crudos y agua mineral.
Hueles como un león
es repugnante y me da asco.
Además eres paranoico
tienes que organizarte
para aumentar tu proyección internacional.
Vas mal/en este mundo no se puede vivir así/
en el aire/flotando/Estás en Europa
aquí la mujer tiene otras necesidades
otra sensualidad
otro nivel de consumo/hay que vivir
de un modo superior/un hombre inútil
y sin dinero no cuenta/sencillamente
no cuenta/¿me entiendes?/contesta, Johnny/
Me quedo en silencio
y la miro hipnotizado:
/¿Por qué te pones tan agresiva?/le pregunto.
Pero no escucha y sigue
descargando su estrés.
No sé ni de qué habla
Dice que ofendo a las mujeres
con mi pobreza y mi imbecilidad:
La poesía no da dinero/no seas estúpido/
prestigio, prestigio/entre cuatro gatos
que leen tu poesía/actúas como un imbécil/
Y la escucho
serenamente
¿Por qué soporto tanto?
Será que me excita
cuando se viste de puta y me cuenta sus historias.
Pone anuncios en los periódicos:
“Lulú la perdida, sólo hoteles de lujo, alto standing,
te daré sorpresas que no imaginas”.

Lulú la perdida Pedro Juan Gutiérrez

Me confunde.
Delante de todos yo soy El Gran Johnny,
Big Johnny,
un poeta fascinante y monstruoso
que en vidas anteriores
ha sido sucesivamente
jefe de tribu, con una pequeña horda salvaje a su cargo
gladiador
samurai
princesa tonta, solterona, fea y malvada
monje budista y poeta zen famoso
dueño de burdel en Calcuta
vendedora de ostras y mariscos en Brest, madre de 6 hijos
traficante de esclavos
puta del puerto en Bologna
guerrero maya
negra simple con 8 hijos en una aldea africana
verdugo operario de guillotinas
prostituta en Liverpool
capitana de piratas lesbianas
geisha en Osaka
negociante en telas y cueros en Jamaica y New Orleans
marinero sodomita
y otras muchas vidas miserables y tremebundas
que prefiero olvidar/incluidas
varias abducciones
y finalmente el gran y famoso Big Johnny,
John Snake,
súmmum perfecto de mis vidas pasadas más agradables
Y Lulú es mi parásito ideal/con su doble vida:
puta de noche
y de día la gran filóloga cuarentona y solitaria
sería, disciplinada, aburrida, que viste de negro/a horcajadas
sobre el poeta/mi descubridora genial/
Me elogia continuamente y repite en voz alta:
“Oh, es adorable, su poesía es increíble/Va diez años
por delante de todos los poetas europeos”.
Hasta ahí todo va bien.

Lulú la perdida Pedro Juan Gutiérrez

Pero en privado trasmuta en Lulú la perdida
con su ropa interior negra, encajes y tacones altos.
Los colmillos le crecen
Inventa cuentos/aunque sospecho que son ciertos/
de altos ejecutivos norteamericanos
que le pagan pequeñas fortunas
y le hacen vivir momentos estelares.
Tienen sexo en los baños de aviones
y de cafés de lujo
en cementerios de pueblos
en castillos abandonados
y hasta en iglús de esquimales./Me pagan en exceso, Johnny,
y eso me excita/Siempre quiero más dinero y más sexo/Ahora
tengo un cliente fijo dos veces por semana/un negro grandísimo
de New York/Muy misterioso/Sospecho que es del FBI o de la CIA/
Usa pistola y tres teléfonos móviles/un tolete grandísimo/Sólo
me puedo meter un pedacito/es un salvaje/Oh, ese negro, por Dios/
Cuando se va saca miles de dólares y me los da sin contar/como
si fueran monedas/

Lulú la perdida Pedro Juan Gutiérrez

En cualquier momento Lulú llamará
para invitarme a su casa:
“Oh, estoy sola y te necesito
después de todo eres mi poeta preferido”.
Ya me tiene harto.
Me huelo
y mi piel hiede a carne podrida.
Empiezo a asquearme de mí mismo.
Soy una hiena repugnante.
Tengo que pensar en eso de los vegetales
y evitar a Lulú la perdida
porque me confunde demasiado.
Debo alejarme.
Pero me llamará
y la lujuria responderá por mi.
Sí, okey, Lulú, esta noche.
Soy un microbio lujurioso alcohólico y pervertido
Espectaculares sus orgasmos sin penetración/Es una artista
del orgasmo prolongado/3-4-5-minutos-eyaculando/
A veces creo que es sólo teatro.
Tres orgasmos consecutivos/cada uno de 5 minutos/
Y sin penetración/corre y grita por el cuarto/
Oh, no, me vuelvo loco con Lulú.
Sólo con los juegos.
Chupa mi hermoso falo de oro
y yo chupo su clítoris y sus labios/ya se dispara/
y yo atrás de ella por toda la habitación
intento ensartar su vaginita estrecha y rosada
pero dice que eso es machismo y subdesarrollo:
“La penetración es ofensiva, Johnny. Sólo me dejo penetrar
por dinero, lo siento”/”No lo creo, Lulú, sólo piensas en
joder al macho”.
Siempre es igual.
El macho que se joda
que se quite el preservativo y se retire
o que se masturbe
en el lavabo del baño.
Nada de manchar la alfombra.
Pero todo seguirá igual.
La carne es débil.
Me gusta su esquizofrenia feminista antipenetrante
¿Seré masoquista?

Lulú la perdida Pedro Juan Gutiérrez

Al día siguiente
le dice a sus amigas filólogas
que el gran poeta venido de ultramar
al menos podría aportar una botella de whisky:
“Bebe como un cosaco
y me hace pagar
todo lo que traga.
Jamás trae ni una aceituna.
Es un parásito el tal Johnny/¿Creerá
que es mi chulo?”.
Supongo que se excita mucho más.
Esconde su disfraz de Lulú la perdida
y se hace la mosquita muerta.
Muy europea la profesora
inteligente y analítica.
Víctima del tigre.
El tigre que acumula semen
como un imbécil.

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)


EL SÍNDROME DEL EMIGRANTE
Diez de la noche.
44 grados Celsius en Madrid.
Este pueblo casi vacío en pleno agosto.
No quisiera salir
de este vagón del metro.
Con el aire acondicionado bien alto.
Todos se ignoran.
Juegan, como siempre,
a “voy solo en este vagón
y no existe nada más”.
Miran a un punto en el infinito.
Nunca encuentro ese punto
pero existe
porque todos lo miran
con insistencia.
Yo, con mi gorra y mis gafas oscuras,
me siento mejor.
Como un ciego.
Nadie me ve los ojos.
Miro de soslayo a una señorita
despeinada,
 y sucia por el calor.
 Escucha música
con los auriculares
embutidos en los tímpanos.
Hay asientos pero sigue de pie
concentrada en la música.
Tiene los brazos alzados para agarrarse.
Se pasa la punta de los dedos
por la axila izquierda.
Restriega bien la yema de los dedos
en el sudor
y se huele.
Después hace lo mismo
con la axila derecha
y la mano izquierda.
Sigue con la mirada perdida
en un cabrón punto del infinito.
Y yo tengo una leve erección
mientras me concentro en sus axilas.
Y supongo el olor a sudor que tiene.
Puedo hacerme una paja
cuando llegue a casa
Lo mejor del día.
Esa chica
Y el aire acondicionado.
Lo demás es mierda


(De MORIR EN PARÍS)

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)


NO ME PIDAN QUE ME CALLE

Escribo dentro del fuego
metido en las llamas
desnudo y descalzo
pisando las brazas al rojo vivo
Sólo quiero dejar
mis palabras humildes
Un legajo más
Entre tanto horror de este siglo
Intento relajarme
practicar yoga/ el canto del lama
convencerme de que todo podría ser peor
Los que mandan me piden que sonría
que no escriba mi verdad
ni sea pesimista/ quieren evitar el contagio
Y yo les digo: no soy pesimista
sólo soy escéptico
un simple hombre más
con el corazón lleno de amor
y de ternura
Quiero decir un hombre vulnerable
Herido y sangrando
como todos a mi alrededor
Sólo que yo tengo voz
y puedo cantar
No me pidan que calle
en medio del desastre

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)


Hombre que olfatea a su mujer

Yo estoy construido con los colmillos
de la serpiente
y el aullido del lobo
y el brillo del pez
y la astucia del tigre
y la potencia del toro
Yo soy un relincho salvaje
de los dioses
y un corazón de cordero
de donde mana sangre roja y caliente
Yo soy ese hombre que atraviesa
la ciudad para mirarte a los ojos
y oler tu piel y respirar profundamente
y meterse dentro de ti
hasta tocar tus huesos
y decirte
esto es todo lo que puedo hacer

PEDRO JUAN GUTIÉRREZ  (1950 - ?)

Termino con un artículo sobre el autor aparecido en CIUDAD LETRALIA y suscrito POR LILIAN FERNÁNDEZ HALL. El artículo es:

DOS PUNTOS TIENE EL CAMINO: ¿CENSURA SUECIA A PEDRO JUAN GUTIERREZ?






La obra literaria del cubano Pedro Juan Gutiérrez no deja a nadie indiferente. Tiene seguidores incondicionales y detractores tenaces. Sus admiradores lo consideran un talento narrativo puro y lo comparan con escritores norteamericanos de la talla de Hemingway o Capote. Prácticamente no hay entrevista o reseña que no lo mencione como “el Bukowski del Caribe”, o lo señale como el representante más destacado del llamado “realismo sucio” en América Latina. Muchos afirman que Pedro Juan Gutiérrez ha mostrado al mundo una cara de La Habana no narrada hasta entonces, con personajes que, viviendo en un ambiente sórdido y miserable, aún pueden maravillarse de una puesta de sol desde el malecón. Historias de seres marginales, al borde del abismo, pero con un instinto de supervivencia a toda prueba y un deseo furioso de disfrutar intensamente lo que les ha tocado en suerte vivir. Se ha dicho que Pedro Juan Gutiérrez no transforma nunca su escritura en un discurso político, pero que sus textos son documentos imprescindibles para entender los “años duros” de la isla, a mediados de los noventa.



Sus detractores, en cambio, lo acusan: algunos de total indiferencia política; otros, de ser claramente reaccionario. La presencia de una sexualidad cruda y brutal en todos sus relatos le ha valido el rótulo de machista y pornográfico. Que “Pedro Juan” sea el personaje principal en la mayoría de sus cuentos y novelas ha servido para que se lo declare vanidoso y preocupado sólo de sí mismo, confundiendo las más de las veces al escritor con su personaje. Y sin embargo, nada mejor para un escritor que este revuelo. ¿Qué creador quiere hundirse en la indiferencia o recibir un reconocimiento desganado de parte de algunos críticos? Entretanto, mientras los expertos no se ponen de acuerdo, los libros de Pedro Juan Gutiérrez se venden como pan caliente en todas las librerías de Europa y en las de los países de América Latina que lo distribuyen.



 



Si consideramos la labor de Pedro Juan Gutiérrez (Matanzas, 1950) como creador, nos encontramos con una sólida carrera, no sólo en el campo de la narrativa, sino como periodista, poeta y artista plástico. Licenciado en Periodismo por la Universidad de La Habana, comenzó su carrera a los 22 años. Ganador del Premio Nacional de Periodismo en 1991, escribió durante muchos años para la revista Bohemia. Fue también locutor de radio y televisión. Anteriormente, y en forma paralela a la escritura, ha desempeñado los más variados oficios: vendedor de helados, soldado, cortador de caña, boxeador, trabajador de puerto, “revendedor de todo”. Es autor de varios libros de poesía: La realidad rugiendo (Poesía graficada), La Habana, 1987; Espléndidos peces plateados, Buenos Aires, 1996; Fuego contra los herejes, Buenos Aires, 1998; Yo y una lujuriosa negra vieja, Quebec, Canadá, 2006 (edición bilingüe español/francés, ilustrada por el propio autor e incluyendo un CD en que el autor lee sus propios poemas), más dos poemarios aún inéditos: Lulú la perdida y otros poemas de John Snake y Mediciones y sondeos. En el campo de la narrativa, es autor de la ya famosa pentalogía de Centro Habana, en la cual se incluyen: Trilogía sucia de La Habana (1998), El Rey de La Habana (1999), Animal tropical (2000), El insaciable hombre araña (2002)y Carne de perro (2003). Ha publicado, además, la novela Nuestro GG en La Habana (2004)y el libro de relatos Melancolía de los leones (2005), además de una considerable cantidad de ensayos y crónicas, publicadas en distintos diarios y revistas. Este año ha dado a conocer la novela El nido de la serpiente. Memorias del hijo del heladero (2006), la cual se considera como una especie de prólogo al ciclo de Centro Habana. Desde 1980 se dedica además a las artes plásticas, y ha participado en exposiciones de poesía visual en más de veinte países.



 



Pedro Juan Gutiérrez es un escritor muy conocido en Cuba, a pesar de que sólo algunos de sus libros circulen en ediciones limitadas y sean poco accesibles al lector común. Su obra ha alcanzado, sin embargo, nivel internacional. En el mundo de las letras hispanas, gracias a la prestigiosa editorial Anagrama de Barcelona, que ha publicado su narrativa completa, y en el exterior debido a las numerosas traducciones de su obra a distintos idiomas: inglés, alemán, francés, italiano, portugués, holandés, griego, polaco, croata, húngaro, hebreo, noruego y finlandés. El nombre del cubano ha trascendido no sólo las fronteras de su país sino también la de los países de habla hispana. Este fenómeno nos lleva a preguntarnos por qué en Suecia no contamos todavía con una traducción de este escritor al sueco. Se lo ha traducido, como lo mencionamos, al noruego, cuyo público lector puede asemejarse al sueco. Por supuesto que hay muchos autores latinoamericanos que merecerían traducirse y aún esperan esa posibilidad, pero en el caso de Gutiérrez parece ser que varias editoriales han rechazado la posibilidad de comprar los derechos y realizar la traducción. ¿Cuál es el motivo? Los libros de Pedro Juan Gutiérrez no presentan más dificultades lingüísticas que cualquier otro autor latinoamericano. En Suecia abundan los traductores del español al sueco: competentes, profesionales, deseosos de descubrir nuevos autores. Pedro Juan Gutiérrez es un autor muy vendido, lo cual hace difícil pensar que sería un mal negocio. Que en sus novelas y relatos aparezcan escenas sexuales fuertes o descriptas con mucha crudeza no se sostiene como motivo: tanto Bukowski, con quien se lo compara, como Zoé Valdés, la otra autora cubana que se relaciona con el realismo sucio, están traducidos al sueco.



Finalmente nos queda el último motivo por sospechar: Animal tropical. Como todo aquél que haya leído la novela sabe, Animal tropical cuenta, entre otras cosas, la relativamente breve estadía de Pedro Juan en Suecia. El resultado no es exactamente una declaración de amor al país nórdico. Quizás la costumbre de Pedro Juan Gutiérrez de utilizar el material autobiográfico para sus novelas sin tener demasiado tacto o consideración a quienes puedan sentirse afectados produce un cierto malestar en los lectores, más aun si éstos se cuentan entre los habitantes de ese país. Pero Animal tropical no es más que una novela, y resultaría infantil y arbitrario negar la capacidad narrativa de Gutiérrez a causa de un libro para algunos incómodo. Animal tropical recibió el premio Alfonso García Ramos de novela en España en el 2000.



 



Recientemente se ha llevado a cabo en Suecia la Feria del Libro de Gotemburgo, un evento anual que reúne promotores de lectura, escritores, bibliotecarios, maestros y público en general interesado por la lectura. El tema de este año fue la libertad de expresión, y numerosos seminarios, mesas redondas y conferencias abordaron este tema. Invitados especiales, cuya labor se dificulta cada día a causa de censura, amenazas o falta de recursos, tuvieron a su disposición un foro donde debatir sus ideas. La transparencia y la libertad de expresión han sido siempre características fundamentales de la sociedad sueca y, desde este punto de vista, la decisión de rechazar la publicación de este importante autor latinoamericano se torna aun más incomprensible. Que la suya sea una literatura provocativa no debería ser motivo para ignorar su éxito y la calidad de su obra. Esta no es más que una especulación, y probablemente no pase de allí, pero mientras se siga rechazando la posibilidad de traducir las obras de este difundido autor caribeño, queda la respuesta en manos de las editoriales. Los lectores suecos tienen la madurez suficiente para juzgar por sí mismos si la obra de Pedro Juan Gutiérrez tiene valor literario o no. Por lo tanto, esperamos impacientes una pronta traducción del escritor cubano, y una editorial que acepte el desafío.

SALTAMOS DE PEDRO JUAN GUTIÉRREZ a otro autor cubano REPRESENTATIVO DEL REALISMO SUCIO.

Recordamos que Lluvia y yo tratamos en GRANDES AUTORES A CHARLES BUKOWSKI. Pedro hizo lo mismo con RAYMON CARVER.

El autor es: FERNANDO VELÁQUE MEDINA.

Qué intenso este autor que no conocía.
Uno siempre piensa en Bukowski, cuando se habla de este tipo de poesía, pero éste es muy interesante...es muy localista, pero de alguna manera se vuelve universal.
Besosssssssss, querido doc, y graciasssssss

Pequeña fiesta

Me gusta estar solo y en silencio
en mi casa por la noche
Estoy solo con un trago de ron
y todo va bien
De todos modos la soledad no es absoluta
Somos suficientes en la fiesta
Estoy yo
Está Dios
Y está el teléfono

Pues si no hace falta nada más, insuperable.
No había pasado por aquí y sí, recuerdo muy bien la poesía de Bukowski, es éste un genero que existe, por lo tanto, también merece su espacio.
Gracias, Pascual y disculpa, se me había pasado.