POESÍA SOCIAL XIX

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)



III

Seguramente tendré quietas mañanas
pero los insomnios son hijos de la muerte
en los que presiono el escalón más alto
para volver a bajar
cerca de los espasmos
vertiendo
como un hindú sin rupias
el intestino al síndrome de las galaxias.

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)



IV

Gira el silencio
y gira también el vientre prometido
la consecuencia de que todo duela.
A veces en una caverna
hay una luz que difumina al hombre
y lo deja hipnotizado en su soledad.

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)




V


En la circunstancia
una especie de adormecimiento
en la que se alivian las tensiones.
Patio de casa
donde llovía a cántaros
sobre el rostro del huésped
no hay noche plena
cuando la media luna
soporta los bordes del insomnio.
En la desnudez de la infancia
tropieza tantos años pernoctando
en el vuelo de los columpios
que a veces una mano
es frágil andamio para sostenerme.
Todo parece una ilusión de magos
pero la realidad es otra:
allí en los parques
alguien llora de miedo.

CUBA


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(1945)


VI

Tristán e Isolda parecen sostener
las caídas del mundo.
Un área es una endecha leve
para evitar los golpes del asfalto.
Mira al judío cómo busca
sombras en el pasado
y se sigue desangrando el hombre
como terreno bajo de Holanda.
Las marismas consumen mis pupilas
y acaricio la oreja de Van Gogh
como si fuera cristal o nácar.

CUBA


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(1945)




VII

No hay una sola esperma para el fuego.
Dominan las circunstancias de la vida
el doblegar de un año tras el otro.
Buscar en las tinieblas
parece arte de Maupassant:
bosque infinito en el que circundo todo.
Soledad los caminos
sin bienaventuranza de palomas
sino un árbol despojado de hojas
en donde se posa un aura infame.
De todas formas tengo un brillante poderoso:
es esa luz de la tarde diferente.

CUBA


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(1945)



VIII


Todo ha sido tan rápido
que ni siquiera mis ojos permanecen.
Camina el pueblo
y yo me sosiego
en una pared descascarada.
Lentamente ese perro me mira
sin saber si hay bondades o no.
Yo lo vislumbro todo:
el carnicero que se cansa de vender
el bote de la distancia
la angustia de la mujer con frío.

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(1945)



IX

Sin tiempo posible nada es seguro
pero algo me lleva al filo de la noche:
sangrante pasa el tiempo
pero yo no detengo
ni el espectro de mi madre.

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(1945)


X

Si a las tribunas sube la palabra
yo siento la oquedad
y el gran escándalo de mi silencio
como torpe manera de aquel ciego
tratando de mirar el bosque irrefrenable.
No hay forma de erradicar la pobreza del mundo
y un pleamar de hueso solo
recupera su cuerpo
su desdicha.
El avariento carcome su molienda.

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(1945)



XI

La tristeza
podría compararse
con la penumbra.
Pero es un ojo caído
un ojo caído al mar.

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(1945)



XII
Mido lo que crecen los hombres
el garbo mantenido
su compostura extraña
y siento que el arquitecto
se acomoda en su molicie:
ahora es la ruina
la ruina incólume en casi todo.

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(1945)


XIII

A veces lo abrillantado
es una fórmula engañosa
y en el espíritu vibra
una especie de oquedad sin límite
que trasciende nuestros ojos
hasta la tristeza.
el ritornello de la noche
impone una sequoia pálida:
en el furgón se hacina la pobreza
huyen las ratas hacia las aguas turbias
donde no cae llovizna transparente.

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(1945)



XIV

Perdió la fe en el hombre
en el polvillo de la mariposa
en la salida de los soles
en el recurvar del mar
para hacerse más verde
en la mano fraterna
y solo un cuchillo enfrenta su gaviota.
Ya no es ni idealista ni terreno.
Su cifra vale un centavo de calamina.

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(1945)



XV

Quiero ejercitar
las perturbaciones de lo infrahumano:
las paredes con grafittis
el cordón del teléfono cortado
el asiento del ómnibus
lleno de mutilación.
Pienso ahora en los gladiolos
tan equilibrados y múltiples
casi perfectos
y me siento feliz de algún viejo rencor.

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(1945)


XVI

Cuando se está enfermo
se hacen más sensibles las iluminaciones.
El rayo de luz que agrede la cortina
dibuja un rostro deforme
en el que noto cierta conspiración
pero la clave del mundo
está en medir lo que el ojo aprisiona
sin más fantasmas
que la consumación de la primavera.

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(1945)



XVII

El dátil
en los países del Oriente
no es hermoso.
Así aquel hombre
permea su rostro sin emoción
hacia la catástrofe de la vida.

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(1945)



XVIII

Irrumpo entre los moradores de la casa
y va cogiendo su lugar
el cuadro mustio de forma importante.
El polvo acuchilla todo
y pienso en la soledad de la fama.
Un ser adoctrinado
habla de tedio
por tantas consignas repetidas
y yo me escurro hasta el patio vecino
viendo las grandes hojas del árbol
junto al musguillo de la acera
pero impenenitente cruzo la calle urbana
con mi jabita de nylon
hasta la bodega
donde compro una caja de cigarros.
al volver me tropiezo con la muchedumbre
donde soy el esquife hundido
en mi propio pensamiento.
Me detengo en el parque
donde veo que el banco es inseguro
recordando el pasado
y un filtrillo de luz me corroe
el mismísimo corazón.
Quisiera estar menos desnuda
Bajo las nubes altas e inalcanzables.

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(1945)



XIX

Torpeza somos
y somos el andariego pueblo
por donde las raíces saltan
hasta el abismo de la nada.
Especialmente me perturba
la ciudad
que es un acoso.
Y hay una cierta tranquilidad
en el mismo caos en que habitamos.
El mar
siempre constante
puede embellecer
las líneas angulosas de la vida.
Así leo algún libro de poemas del amigo
para razonar
siempre razonar
tendiendo una cuerda entre la gente
y mis huesos hundidos.

CUBA


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(1945)



XX
A Lichy Diego


Ya no esplende el gallo
sino que la rémora de la muerte
lanza sondas sobre los que se fugan a otra vida.
La especie vuelve a repetirse
y no se detiene el nacimiento
Pero el gallo ya no esplende.

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(1945)



Segundo tiempo

Yo era entonces feliz. ¿O era
eso? ¿O soy ahora yo?
Ulises. James Joyce


Lo menguado
En el zaguán antiguo
la flor quedada a su abandono
y los ojos del hombre que no la observa
ni la piensa
andan ciegos.
Hay personas como las piedras
que ni siquiera guardan animalillos
en su musgo.

CUBA


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(1945)



Intención

Quisiera que el amanecer llegara pronto
y la repentina odisea de la vida
repercutiera
sobre las cabezas vacunas parturientas.
Tal vez, entonces,
crecería la hierba
y los girasoles
saldrían del cuadro de Van Gogh
a la exacta verdad de los jardines
y hubiera un olor a Galán de Noche
por todas las ventanas enrejadas
de tal forma
que renaciera lo contemplativo
como un ápice de luz de luna.

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)



Bethoven


Pero Bethoven está armonizando
y el cielo detenido
como si el mundo de las mareas
sufriera un cuerpo desnudo.
Extraña sabiduría
que perpetúa lo estelar.
Se pueden inducir minas secretas
y en el entorno lo implosivo
lame
como el cervatillo
la hoja.
Yo no soy otra cosa que la nada
y en el borde del acantilado
los pértigos se subvierten.
Allí una mínima siembra
me acoge en lontananza.
La armonía me eleva
por los cuatro costados
y cuando miro
el goteo de la sangre de la flor
palpo la vida
como lo posible
y río desbocado hacia la noche.

No selles en tus labios
el sabor de tu entrega
No tomo tus palabras
con rigor de promesa
Las promesas se pierden
en remolinos de viento
El instante, quizá eterno,
queda.

Un S.C. para MIREYA.

Para ti mi agradecimiento.

Besos.

Besos, gracias y seguimos, amigo mío.

CUBA


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(1945)




No hay descanso en el hondón americano

Cuidadosamente juega la esperma
de la vela con el fuego que yace.
Las seguras puertas detienen el
emboque de la vida. Precipitados todos
a las contingencias del minutero,
se detienen las nubes, más el silencio
no gobiernan el descanso en el
Hondón americano. Los
supraestelares globos finalizan
un viaje imposible. La gente
ya no aplaude sino descascarándose
como cigarras muertas, todo lo retrotraen
a Lovecraft y su pez mutante.
Los trenes son los del invento genético
en los que la velocidad no llevan
vellocinos de oro sino cajas cerradas
para la experimentación.
El mundo sigue acanalándose:
retorciendo el Big Ben a una hora
inventada.

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)



Prueba


En los altos rigores del tiempo
un adocenado estiércol
donde se unen la estrella y la paloma.
Atrás los esparcidos poros requieren
de tremendas esferas de protección
contra las perlas de sudor de una frente
por la venganza de la crucifixión.
Ahora toman los escarnios de los otros
y no padecen
los miserables de la tierra.
Subvertido todo
me encanta esta irrealidad
porque como decíamos alguna vez sin tristeza:
toda realidad supera la ficción.

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)



Ante el Amazonas

Cuando Aguirre daba vueltas a su barca
ya los rompientes del cielo
evadían toda explicación
y en este instante
las ráfagas se condonan
al misterioso aviso de las horas
falta el precioso tiempo de la espiga
y mi doloroso rostro
se convierte en la ciudad de Esparta
y un pollino atraviesa el tiempo
por la ventana absurda.
He comido de la pobreza todo
y he bebido de la gigantesca jarra de Safo.
Ahora me condeno a mí misma
con unos rayos de sol
que arden toda piedra.

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)



La anunciación


Hay
entre aquella pared
sin granito reflejando las aguas
las abortadas noches
en las que el niño no aparecía.
Detrás de mi sonrojo
la muerte
que vive para pensar más adentro.
Los imposibles mitos de historias inventadas
en las que cabían
por el ojo de la aguja
el buey y el hombre
y después las pasarelas infinitas
llenas de bromas pesadas
como ganando manos ansiosas
ante los letreros secos.

La anunciación


Hay
entre aquella pared
sin granito reflejando las aguas
las abortadas noches
en las que el niño no aparecía.
Detrás de mi sonrojo
la muerte
que vive para pensar más adentro.
Los imposibles mitos de historias inventadas
en las que cabían
por el ojo de la aguja
el buey y el hombre
y después las pasarelas infinitas
llenas de bromas pesadas
como ganando manos ansiosas
ante los letreros secos.


FRANCAMENTE LLUVIA. MUY BUENO,

BESOS.

Lo que es francamente bueno es tenerte cerca, amigo mío.
Gracias y besos.

CUBA


LINA DE FERIA
(1945)



Valores


El quilate del oro
potabiliza las casas de Chapultepec
pero en la ínfima maderita de Teotihuacán
el templo de la mariposa no padece de calvicie.
Aun se lustra el dibujo
con las precisiones de los colores arcaicos
llenos de estampas frescas
y nosotros
nos vemos carretera adentro
con la velocidad de hoy
y las ventiscas antepasadas
bordeando el rostro indígena
que mira subrepticiamente
los costados del cuerpo de la tierra.