MARIO QUINTANA ( 30/07/1906... 05/05/1994)

Sete variações sobre um mesmo tema

I
Um macaco não pode fingir de homem porque é demasiadamente parecido
com um homem.

II
Quando digo que a lua vem andando esguia como um lírio, estou muito mais
próximo da verdade do que se a comparasse a uma foice, uma gôndola etc.

III
Um poema é uma Nau do Descobrimento.

IV
Quem lê um poema é como se de súbito ouvisse gritarem do topo do mastro:
“Terra à vista! Terra à vista!”

V
Às vezes o gajeiro grita: “Homem ao mar!” Em vão: ninguém o pode salvar.
Foi um leitor que caiu do poema como “a camélia que caiu do galho”... Ele,
porém, foi cair (ou já estava) num banco de praça e não morreu nem nada, tanto
assim que diz a seu vizinho, apontando-lhe estas linhas: “Esses poetas...” E ambos
sacodem a cabeça, sacodem irresistivelmente as respectivas cabeças como
bonecos de engonço.

VI
Ou serão mesmo bonecos de engonço?


VII
Mas uma rosa — num poema — é sempre a primeira rosa.




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Siete variaciones sobre el mismo tema

yo
Un mono no puede pretender ser un hombre porque es demasiado similar.
a un hombre.

II
Cuando digo que la luna viene andando esbelta como un lirio, estoy mucho más
más cerca de la verdad que se la comparase con una guadaña, una góndola, etc.

III
Un poema es un barco del Descubrimiento.

IV
Quien lee un poema es como si de repente oyera un grito desde lo alto del mástil:
"¡Tierra a la vista! ¡Tierra a la vista!"

V
A veces el tipo grita: "¡Hombre al mar!" En vano: nadie puede salvarlo.
Fue un lector que cayó del poema como “la camelia que cayó de la rama”... Él,
sin embargo, se cayó (o ya estaba) en un banco del parque y no murió ni nada, tanto
Así le dice a su vecino, señalándole estas líneas: “Estos poetas...” Y ambos
sacude la cabeza, sacude irresistiblemente la cabeza como
marioneta.

VI
¿O es realmente una marioneta?


VII
Pero una rosa —en un poema— es siempre la primera rosa.





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176

Germinal

Planto
com emoção
este verso em teu coração.


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Germinal

Planto
con emoción
este verso en tu corazón.


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180

Gestos


A mão que parte o pão
a mão que semeia
a mão que o recebe
— como seria belo tudo isso se não fossem
os intermediários!


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Gestos

La mano que parte el pan
la mano que siembra
la mano que recibe
— qué bello sería todo eso si no existieron
los intermediarios!





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184

Uma simples elegia


Caminhozinho por onde eu ia andando
e de repente te sumiste
— o que seria que te aconteceu?
Eu sei... o tempo... as ervas más... a vida...
Não, não foi a morte que acabou contigo:
Foi a vida.
Ah nunca a vida fez uma história mais triste
que a de um caminho que se perdeu.



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Una elegía sencilla

Caminito donde solía andar
y de repente desapareciste
— ¿Qué te hubiera pasado?
Lo sé... el tiempo.. la hierbas malas... la vida...
No, no fue la muerte lo que acabó contigo:
fue la vida
Oh, la vida nunca hizo una historia más triste
que la de un camino que se perdió



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192

Cautela!



Há dois sinais de envelhecimento. O primeiro é desprezar os jovens. O outro
é quando a gente começa a adulá-los.

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¡Precaución!



Hay dos signos de envejecimiento. El primero es despreciar a los jóvenes. El otro
ahí es cuando empiezas a halagarlos.



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Paz

Os caminhos estão descansando.

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Paz


Los caminos están descansando.




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196

Mobral


Só nos muros das velhas cidades
desenham-se hieróglifos.
Só na parede de quartos solitários,
mais do que no festim de Baltasar,
aparecem mensagens.
Dizes que é da umidade? Deixa de positivismo!
A umidade é um meio de escrita como outro qualquer.
Tu, que apenas conheces as 23 ou 25 letras do alfabeto,
não sejas tão lógico... Escuta a leitura do Poeta!



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Mobral

Solo en las murallas de las ciudades antiguas
se dibujan jeroglíficos.
Solo en la pared de habitaciones solitarias,
más que en la fiesta de Baltasar,
aparecen mensajes.
¿Dices que es la humedad? ¡Basta de positivismo!
La humedad es un medio de escritura como cualquier otro.
Tú, que sólo conoces las 23 o 25 letras del abecedario,
no seas tan lógico... ¡Escucha la lectura del Poeta!



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*** MOBRAL era una sigla de una institución brasileña
para la alfabetización de adultos.( años 60/70)
La palabra empezó a ser usada como sinónimo de "aula".

Um pé depois do outro
Há gente que gosta de escalar o Everest — uma paranoia como outra
qualquer. Mas sou insuspeito para mandar contra, em vista da modéstia de minha
própria mania. A qual consiste em descobrir ruazinhas desconhecidas. Como se
vê uma mania bastante chão. Sérgio de Gouvêa e eu éramos peritos nisso.
Descíamos num fim de linha e, quando nos sorria a perspectiva, enveredávamos
por qualquer rua transversal. Nunca nos importou o nome da rua, porque
estávamos fazendo descobrimentos e não turismo e, além disso, não constava de
nossas intenções colonizar aquelas terras incógnitas nem mais lá voltar. Éramos
uns Colombos completamente desinteressados. Naquele tempo as pessoas
costumavam reparar umas nas outras e os aborígines nos fitavam com um olhar
de quem indaga: “Quem serão esses?” Bem, saciados os olhos nas paisagens
suburbanas, sucedia-nos às vezes também descobrir um bar, geralmente de
esquina, onde saciávamos a sede. Só não saciávamos os assuntos, sobremaneira
metafísicos — o que deve deixar espantados os pragmáticos de hoje.
Depois, vínhamos andando de volta pelo trajeto do bonde, até cansarmos,
quando então tomávamos o dito e às vezes nos sucedia caminhar até o centro, nos
dias de melhor forma. Por essas andanças domingueiras, nós nos julgávamos
peripatéticos. Qual nada! Éramos apenas precursores do Método Cooper. Só tem
que em câmara lenta.

Conto do tresloucado


Não adiantava colocar os retratos contra a parede para que não vissem
nada... Que ficariam eles a imaginar? Na certa, o pior possível, como de
costume.
Vai daí, então, ele furou os olhos dos retratos. Ele furou cuidadosamente os
olhos de todos os retratos. Pronto! Agora, ninguém mais para espionar os seus
mínimos atos...
Um suspiro.
E desistiu, mais uma vez, do “tresloucado gesto”.


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Cuento de los locos


De nada servía poner los retratos contra la pared para que no vieran
nada... ¿Qué estarían imaginando? De hecho, lo peor posible, como siempre.
Vamos, entonces, perforó los ojos de los retratos. Con cuidado perforó los
ojos de todos los retratos. ¡Listo! Ahora, nadie más para espiar a sus
actos minimos...
Un suspiro.
Y desistió, una vez más, al “gesto loco”.



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204

Leituras secretas


No Céu, os Anjos do Senhor leem poemas às escondidas... Os livros de
poemas são os livros pornográficos dos anjos.




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Lecturas secretas


En el Cielo, los Ángeles del Señor leen poemas en secreto... Los libros de
los poemas son los libros pornográficos de los ángeles.








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209

O que chegou de outros mundos

Tenho uma cadeira de espaldar muito alto
para o visitante noturno
e, enquanto levemente balanço entre uma e outra vaga de sono,
ei-lo
— O que chegou de outros mundos —
ali sentado e sem um movimento.
Talvez me olhe como se eu fora a branca estátua derribada
de um deus.
Talvez me olhe como a uma forma já ultrapassada
(que tudo o seu espanto e imobilidade pode dizer).
E eu
então
— ele ainda deve estar ali! —
levanto-me e vou cumprindo
todos os meus rituais.
Todos os estranhos rituais de minha condição e espécie.
Religiosamente. Cheio de humildade e orgulho

Está na cara


Uma cara é algo que reconhecemos à primeira vista mas é dificílimo ou
impossível descrever traço a traço. Porque a memória é instantânea. Não lhe
peçam explicações. Seria como pedir a um relâmpago que nos desse uma
exibição em câmara lenta.
E da mesma forma que dizemos na rua: “Olha o Fulano!” — a gente logo
exclama ao folhear um álbum:
“Olha um Renoir! Olha um Van Gogh! Olha uma Tarsila!” E assim também
se nos dizem um poema: “Mas isto só pode ser da Cecília, do Lorca, do
Apollinaire!”
Porque o estilo é a cara.



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