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Mensaje por Maria Lua Sáb Ene 16, 2021 10:58 pm

A AMIZADE ENTRE CLARICE LISPECTOR E FERNANDO SABINO


“Fernando,
Por ora preciso que você me escreva, preciso que você mande notícias suas, que você diga que não ficou zangada comigo por causa do meu silêncio e conte bastante coisas daí. Para que eu saiba afinal se você continua vivendo, se continuamos vivendo, porque viver é de graça, de favor, ninguém pediu licença para nascer nem pagou entrada no mundo, e já que não temos a quem agradecer tanta gentileza, agradeçamos mutuamente.
Muito obrigado, Clarice”

- Clarice Lispector em "Cartas perto do coração" [uma coletânea de cartas trocadas entre Fernando e Clarice]. Editora Record, 2001.




“Clarice,
Gostei de saber que você está com a alma mais sossegada. O sentimento de grandeza que você acha que está perdendo talvez agora é que você esteja adquirindo. Sua predisposição para ficar calada não é propriamente uma novidade: a novidade é estar aceitando, inclusive, o silêncio. É bom isso, dá mais paciência, mais compreensão, dá mais sentimento às coisas — e dá grandeza.
Fernando”

- Fernando Sabino em carta a Clarice Lispector (Rio de Janeiro, 27 de outubro de 1953). em "Cartas perto do coração". Rio de Janeiro: Editora Record, 2001.



"Clarice,
Porisso (sic) não te posso mandar nenhuma palavra animadora. Digo apenas que não concordo com você quando você diz que faz arte apenas porque “tem um temperamento infeliz e doidinho”. Tenho uma grande, uma enorme esperança em você e já te disse que você avançou na frente de nós todos, passou pela janela, na frente deles todos. Apenas desejo intensamente que você não avance demais para não cair do outro lado. Você tem de ser equilibrista até o fim da vida. E suando muito, apertando o cabo da sombrinha aberta, com medo de cair, olhando a distância do arame já percorrido e do arame a percorrer — e sempre tendo de exibir para o público um falso sorriso de calma e facilidade. Tem de fazer isso todos os dias, para os outros como se na vida não tivesse feito outra coisa, para você como se fosse sempre a primeira vez, e a mais perigosa. Do contrário seu número será um fracasso."

- Carta de Fernando Sabino, enviada de Nova York em 6 de julho de 1946.. Arquivo Clarice Lispector da Fundação Casa de Rui Barbosa.


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Mensaje por Maria Lua Sáb Ene 16, 2021 11:01 pm

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Clarice Lispector - foto: Acervo autora/IMS


MANUSCRITO
A página manuscrita aqui reproduzida contém uma frase belíssima que não chegou à versão publicada de A Hora da Estrela e que menciona Macabéa, talvez uma de suas personagens mais famosas. São apenas três frases: “Macabéa não sabia como se defender da vida numa grande cidade. Ela que tinha um sonho impossível: o de um dia possuir uma árvore. Que árvore, que nada: não havia nem grama sob os seus pés.”

Sua editora principal era sua grande amiga Olga Borelli, que ajudou Clarice a organizar suas últimas grandes obras-primas como Água Viva, A Hora da Estrela, assim como o póstumo Sopro de Vida. A recente biografia de Clarice por Benjamin Moser cita Olga Borelli comentando o método editorial da grande escritora: “Respirar junto, é respirar junto ... Porque existe uma lógica na vida, nos acontecimentos, como existe num livro. Eles se sucedem, é tão fatal que seja assim. Porque se eu pegasse um fragmento e quisesse colocar mais adiante, eu não encontraria onde colocar. É como um quebra-cabeça. Eu pegava os fragmentos todos e ia juntando, guardava tudo num envelope. Era um pedaço de cheque, era um papel, um guardanapo […] Eu tenho algumas coisas em casa ainda, dela, e até com cheiro de batom dela. Ela limpava o lábio e depois punha na bolsa […] de repente, ela escrevia uma anotação. Depois de coletar todos estes fragmentos, comecei a perceber, comecei a numerar. Então, não é difícil estruturar Clarice, ou é infinitamente difícil, a não ser que você comungue com ela e já tenha o hábito da leitura.”


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 8:11 pm

“Clarice,
Gostei de saber que você está com a alma mais sossegada. O sentimento de grandeza que você acha que está perdendo talvez agora é que você esteja adquirindo. Sua predisposição para ficar calada não é propriamente uma novidade: a novidade é estar aceitando, inclusive, o silêncio. É bom isso, dá mais paciência, mais compreensão, dá mais sentimento às coisas — e dá grandeza.
Fernando”

- Fernando Sabino em carta a Clarice Lispector (Rio de Janeiro, 27 de outubro de 1953). em "Cartas perto do coração". Rio de Janeiro: Editora Record, 2001.



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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 8:41 pm

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Clarice Lispector, seu marido Maury Gurgel Valente, Apolonio de Carvalho,
Samuel Wainer e Daniel, cunhado de Apolonio. Paris, 1946.
(Foto: Acervo pessoal de Pinky Wainer)


A certeza do divino

“Através de meus graves erros — que um dia eu talvez os possa mencionar sem me vangloriar deles — é que cheguei a poder amar. Até esta glorificação: eu amo o Nada. A consciência de minha permanente queda me leva ao amor do Nada. E desta queda é que começo a fazer minha vida. Com pedras ruins levanto o horror, e com horror eu amo. Não sei o que fazer de mim, já nascida, senão isto: Tu, Deus, que eu amo como quem cai no nada.”


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 8:43 pm

OS MANUSCRITOS DE CLARICE LISPECTOR: ALQUIMIA DA ESCRITA

por Fábio Frohwein


"Minha anarquia obedece subterraneamente a uma lei
onde lido oculta com astronomia, matemática e mecânica."
- Clarice Lispector, em "Água viva".

A relação entre Clarice Lispector e os livros iniciou-se envolta na fantasia característica da infância. A Clarice-menina-leitora imaginava que livros nascessem já prontos, como seres: “Eu pensava, olha que coisa! Eu pensava que livro é como árvore, é como bicho: coisa que nasce! Não descobria que era um autor! Lá pelas tantas, eu descobri que era um autor. Aí eu disse: ‘Eu também quero.’”[1] O percurso literário de Clarice inaugurou-se, pois, com o desvendamento da magia do livro e com o desejo de tê-la para si, de manipulá-la – arrebatamento de aprendiz de feiticeiro, como diria Mario Quintana.

Sendo assim, a biblioteca pessoal e a ficção de Clarice convergem simbolicamente num ponto muito peculiar da história afetiva da escritora – o encantamento pelo livro. Repositório da escrita, o livro fascinou a Clarice-menina-leitora, fascínio esse que a Clarice-adulta-escritora, ao longo de sua produção ficcional, gradativamente desconstruiu, como criança curiosa que desmonta o brinquedo na ânsia pela origem da luz e da música.

Mais do que uma coleção de livros e papéis, o acervo Clarice Lispector carrega marcas da escritora e assinala leituras, gostos literários, influências e momentos de sua história. O acervo começou a ser depositado no Instituto Moreira Salles (IMS) em 2004 por Paulo Gurgel Valente, filho mais novo de Clarice. Nesse ano, o IMS recebeu um primeiro lote de itens arquivísticos: originais manuscritos dos romances A hora da estrela (1977) e Um sopro de vida (1978); original datiloscrito encadernado, com anotações e emendas autógrafas, dos contos de “A bela e a fera” (1979); correspondência ativa e passiva; e 896 livros de assuntos variados, desde truques de mágica, astronomia e matemática a filosofia, psicologia e, naturalmente, literatura.

Os originais de A hora da estrela e Um sopro de vida depositados no IMS são os únicos manuscritos claricianos de que se tem notícia até o momento. Em termos de texto ficcional, a Fundação Casa de Rui Barbosa (FCRB), que em 1977 recebeu o arquivo da escritora, possui apenas datiloscritos: Água viva (1973), com emendas autógrafas, “À procura de uma dignidade”, “A bela e a fera”, “Desespero e desenlace às três da tarde”, “Mendigo” e “Tentação”.
Além da raridade, os dois conjuntos de originais manuscritos guardados no IMS destacam-se por documentar o método de escrita de Clarice. Desde os primeiros trabalhos, a escritora adotara a anotação imediata, pois se esquecia facilmente das ideias que lhe ocorriam ao longo do dia. Assim, “passa a carregar um caderninho, onde vai fazendo as suas anotações. São as notas, soltas, que, em grande quantidade, e referentes ao mesmo assunto, constituirão já o seu romance (…).”[2]


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 9:21 pm



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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 9:55 pm



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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 9:56 pm



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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 11:19 pm

"Como se chama



Se recebo um presente dado com carinho por pessoa de quem não gosto - como se chama o que sinto? Uma pessoa de quem não se gosta mais e que não gosta mais da gente - como se chama essa mágoa e esse rancor? Estar ocupada, e de repente parar por ter sido tomada por uma desocupação beata, milagrosa, sorridente e idiota - como se chama o que se sentiu? O único modo de chamar é perguntar: como se chama? Até hoje só consegui nomear com a própria pergunta. Qual é o nome? e este é o nome."



- Clarice Lispector, em “Para não esquecer”. Rio de Janeiro: Rocco, 1999.


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 11:32 pm



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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 11:35 pm



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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 17, 2021 11:47 pm



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Mensaje por Maria Lua Lun Ene 18, 2021 12:16 am






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Mensaje por Maria Lua Lun Ene 18, 2021 10:25 pm

Se cumple el centenario de Clarice Lispector, la libre y enigmática escritora brasileña

Además de poseer “un lenguaje luminoso”, Afirma Piñón, Clarice abordó asuntos absolutamente originales y sensibles con los que intentaba hablar profundamente de ella misma, pero que terminaron convirtiéndose en un “yo colectivo” que le permitió alcanzar a los jóvenes de Brasil en la época y los del resto del mundo después.

La gran escritora brasileña de origen ucraniano, Clarice Lispector, hubiera cumplido este 10 de diciembre su centenario. Lispector, hoy convertida en unicono de culto, es una de las creadoras más importantes del siglo XX. Una mujer libre y enigmática que se resistió a las convenciones, que nunca quiso que le colgaran ninguna etiqueta y que diseccionó el alma huma en un obra llena de misterio y melancolía. Puso su mirada filosófica en la realidadescondida en aparentes circunstancias cotidianas o a veces en situaciones perturbadoras o surrealistas.

Centenario del icono Clarice Lispector
Pero el punto de mira de su obra siempre estuvo en el patriarcado y tuvo a las mujeres como protagonistas, sobre todo en sus cuentos, donde borra la diferencia entre lo masculino y lo femenino para hablar de la condición humana con un lenguaje poético que sugiere y abre los sentidos acariciándolos con la palabra. Nunca utilizó el lenguaje como un mero instrumento de designación.

Lispector, nacida el 10 de diciembre de 1920 en Ucrania, se trasladó a los dos meses, junto con su familia, a Brasil y murió en Río de Janeiro en 1977, después de vivir algún tiempo en Estados Unidos y en algunas ciudades europeas por su condición de esposa de diplomático.

“Mi drama es que soy libre”, decía

Clarice Lispector, comparada con Virginia Woolf o Joyce
Comparada con Joyce, Virginia Woolf o Kafka, Clarice Lispector renovó la literatura brasileña junto a Joao Guimaraes, abriendo fronteras a la indagación filosófica, al retrato psicológico y al problema del ser en el tiempo y en el mundo, como recuerda Miguel Cossio Wooward, editor y compilador de sus “Cuentos reunidos” (Siruela)

La escritora sorprendió a la intelectualidad brasileña con la publicación en 1944 de su primer libro, “Cerca del corazón salvaje”, en el que desarrollaba el tema del despertar de una adolescente, por el que recibió el premio de la Fundación Graça Aranha en 1945.

Lo que entonces se consideró una joven promesa de tan sólo 19 años se convirtió en una de las más singulares representantes de las letras brasileñas, a cuya renovación contribuyó con títulos tan significativos como “La hora de la estrella”, “Aprendizaje o el libro de los placeres” o su obra póstuma, “Un soplo de vida”. Murió a los 56 años por un cáncer de ovario.

Lispector vista por Nelida Piñón
La escritora brasileña y premio Princesa de Asturias, Nélida Piñón, una de las amigas íntimas de Lispector, la recuerda y dice en una entrevista con Efe que en su obra, sobre todo, en sus crónicas, están concentradas sus reflexiones sobre la humanidad, sobre la angustia, sobre la melancolía, sobre una tristeza que quizás procede de sus orígenes en una familia judía que huyó de las persecuciones de Rusia y de las limitaciones de dinero, es decir de su condición de emigrante suelta en el mundo”, asegura la autora de “La República de los sueños” al referirse a la literatura de su amiga.

“Ella siempre habrá sentido la carencia de la tierra y por eso creo que en su texto nos enseña que todos somos extranjeros en el mundo“, dice Piñón, descendiente de inmigrantes gallegos y que, pese a los 15 años de diferencia de edad, consiguió convertirse en la amiga con la que Lispector conversaba o salía diariamente.

Reflexiones personales, convertidas en yo colectivo
Además de poseer “un lenguaje luminoso”, Afirma Piñón, Clarice abordó asuntos absolutamente originales y sensibles con los que intentaba hablar profundamente de ella misma, pero que terminaron convirtiéndose en un “yo colectivo” que le permitió alcanzar a los jóvenes de Brasil en la época y los del resto del mundo después.

“Su obra habla del mundo de la mujer que crece”
“Además, pese a que de ninguna manera era una feminista, produjo una obra que habla del mundo de la mujer que prospera, de la mujer que crece, de la mujer que se permite buscar el mundo”, asegura Piñón, que señala también que Lispector en sus cuentos consigue abordar la realidad cotidiana con todas sus mezquindades y en la que los seres humanos viven inmersos en la incertidumbre.

Para Piñón, una de las primeras novelas de su amiga, “La pasión según G. H.” (1964), es la “historia de la total desesperanza, del desacuerdo de un personaje consigo mismo, de una protagonista a la que nada puede consolar”. Y su última novela, “La hora de la estrella” (1977), agrega, “es la gran reconciliación de Clarice con la realidad brasileña“. “Ella finalmente abandona esa especie de espiral mental, emocional y sensible, y baja, baja de una manera dramática, a la pobreza de la gente. Creo que antes de morir Clarice finalmente logra aterrizar en la tierra y verse como una brasileña humilde del pueblo“.

Escritora universal
Piñón conoció a la autora de “Lazos de familia” y “Cerca del corazón salvaje” en 1961 por una amiga en común. “Mi amiga me llevó a su apartamento sin decirme nada y cuando Clarice abrió al puerta yo me asusté porque no imaginaba que iba a conocerla. Pero la presentación fue a petición de ella porque era una mujer muy intuitiva y ya imaginaba que aquella joven escritora, tan sonriente y siempre alegre, como siempre lo he sido, sería su amiga hasta el final de la vida”, relata.

La escritora brasileña cuenta que varias veces a la semana recogía Lispector en su casa para pasear y en el propio coche le decía cosas para alegrarla y conseguía mejorarle el ánimo. “Antes de llegar a ser una escritora universal, Clarice se convirtió en una escritora universal en Brasil. Y digo eso porque ella alcanzó una altitud muy elevada como autora. Y, más que por su estética, lo logró por la metafísica, por la trascendencia de su literatura”, explica.

“Ella tiene esa simbología trascendente y, consecuentemente, su obra se fue divulgando rápidamente, milagrosamente muy rápido. Su gloria literaria en el exterior también fue muy rápida y eso le permitió no caer nunca en el limbo”, concluye.



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Mensaje por Maria Lua Mar Ene 19, 2021 10:29 pm

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Página do original datiloscrito de “Mais dois bêbados”, conto publicado em
A bela e a fera [1979]. As emendas são de Clarice. Acervo Clarice Lispector/IMS.



Com o tempo, as anotações seriam feitas em qualquer tipo de papel, que estivesse facilmente à mão, e até por outra pessoa, a quem Clarice solicitava ajuda, quando impossibilitada de escrever. Olga Borelli, amiga da escritora, conta que, às vezes, durante uma sessão de cinema, anotava para Clarice uma ideia ou frase. Olga diz ainda que a escritora, em meio a afazeres domésticos, subitamente pedia à empregada que lhe fizesse anotações. Por isso, vemos, entre os originais de A hora da estrela e de Um sopro de vida, anotações em pedaços de papel, folhas de cheque e envelopes. Curiosamente, há um envelope com dois pares de marcas de batom. Tentativa de registro do instante-já ou pura vaidade clariciana?


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Mensaje por Maria Lua Jue Ene 21, 2021 9:33 pm


Outra questão em torno desses manuscritos é que contradizem, pelo menos à primeira vista, certa tendência que Clarice tinha para se desfazer de originais. A própria escritora, na famosa entrevista concedida a Júlio Lerner em 1o de fevereiro de 1977, para o programa Panorama Especial da TV Cultura, afirmou destruir seus papéis:

[Clarice] (…) Aí comecei a escrever um conto que não acabava mais. Terminei rasgando e jogando fora.
[Júlio Lerner] – Isso acontece ainda agora de você produzir alguma coisa e rasgar?

Nas biografias de Clarice, narra-se que a escritora desde muito cedo destruía seus manuscritos. Além de outros casos, como o do conto interminável mencionado na entrevista acima, há o episódio em que, aos 9 anos, Clarice se empolgou com um espetáculo no teatro Santa Isabel, no Recife (PE), e escreveu Pobre menina rica, peça em três atos em duas folhas de caderno escolar. Logo após, rasgou tudo, porque temia que descobrissem o texto. Os originais de A hora da estrela e de Um sopro de vida, mais do que raros, impõem-se como legítimos sobreviventes ao ímpeto “charticida” de Clarice. Mas o que lhes garantiu sobrevida frente aos demais, que foram eliminados?
[Clarice] Eu deixo de lado… Não, eu rasgo sim.[3]


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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:33 pm

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Uma segunda pergunta que esses manuscritos suscitam tem a ver diretamente com o método de escrita de Clarice. Seu processo de trabalho dividia-se basicamente em duas etapas – inspiração e concatenação:

Quando eu estou escrevendo alguma coisa, eu anoto a qualquer hora do dia ou da noite, coisas que me vêm. O que se chama inspiração, né? Agora, quando eu estou no ato de concatenar as inspirações, aí eu sou obrigada a trabalhar diariamente. [4]

Na fase inicial de elaboração do texto, Clarice anotava inspirações, isto é, ideias e frases que lhe vinham prontas. Quando chegava a um volume de material satisfatório, partia para a segunda etapa de criação – concatenava as inspirações. Se a primeira fase poderia demorar meses ou anos, pois dependia de livre inspiração, o momento seguinte era de trabalho ininterrupto, não obstante interferências, como as dos filhos Pedro e Paulo Gurgel Valente, que brincavam por perto. Nessa etapa de atividade disciplinada e constante, a escritora abandonava lápis ou caneta e optava pela máquina datilográfica, que passou a usar no colo desde os tempos de Washington, na década de 1950. Com esse novo hábito, adquiriu mobilidade e deixou de se isolar em um cômodo da casa. Assim, escrevia sentada no sofá da sala, próxima dos filhos, de modo a eles não sofrerem a ausência da mãe escritora.

Clarice deveria destruir as inspirações à medida que as absorvia em textos mais maduros e desenvolvidos, deixando a primeira fase e passando à segunda. No entanto, com relação a A hora da estrela e Um sopro de vida, vemos que a escritora, mesmo em etapa avançada de criação, utilizou-se do manuscrito. Por quê?

A resposta para nossas duas perguntas talvez esteja no depoimento de Olga Borelli, gravado em 1979 e exibido pela TV Cultura em 2006, no programa 30 Anos Incríveis da TV Cultura, com apresentação de Gastão Moreira:
(…) Clarice, depois de um certo tempo, ela dizia que sentia muita preguiça de datilografar, que não era hábito dela, porque ela nunca escreveu, nunca fez manuscritos, ela sempre datilografava seus trabalhos e ultimamente então, como eu ia dizendo, ela passou a não sentir vontade, ela dizia que estava com preguiça, mas nós sabíamos, depois ficamos sabendo que era motivada pela doença, que ela desconhecia que ela tinha, mas que já estava minando todo o seu organismo.[5]
__________





NOTAS
[1] GOTLIB, Nádia Battella. Clarice: uma vida que se conta. 4. ed. São Paulo: Editora Ática, 1995. pp. 86-87.
[2] GOTLIB, Nádia Battella. Op. cit., p. 172.
[3] A última entrevista de Clarice Lispector. In: Shalom. São Paulo, ano 27, 1992.
[4] A última entrevista de Clarice Lispector. Op. cit.
[5] Depoimento de Olga Borelli. São Paulo: TV Cultura, 1979.
* Artigo originalmente publicado em 23 ago. 2011, no Blog do IMS.


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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:35 pm

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Original manuscrito de A hora da estrela (1977). Acervo Clarice Lispector/IMS.


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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:36 pm

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Original manuscrito de Um sopro de vida (1978). Acervo Clarice Lispector/IMS.


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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:44 pm



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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:47 pm



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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:48 pm



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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:49 pm



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Mensaje por Maria Lua Vie Ene 22, 2021 9:51 pm



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Mensaje por Maria Lua Sáb Ene 23, 2021 9:15 pm

CURIOSIDADES

A primeira edição de “Onde estivestes de noite” foi recolhida porque foi colocado, erroneamente, um ponto de interrogação no título.

Escreve a crítica francesa Hélène Cixous: "Se Kafka fosse mulher. Se Rilke fosse uma brasileira judia nascida na Ucrânia. Se Rimbaud tivesse sido mãe, se tivesse chegado aos cinqüenta. (...). É nessa ambiência que Clarice Lispector escreve. Lá onde respiram as obras mais exigentes, ela avança. Lá, mais à frente, onde o filósofo perde fôlego, ela continua, mais longe ainda, mais longe do que todo o saber."

Em artigo publicado no jornal The New York Times, no dia 11 de mar.2005, a escritora foi descrita como o equivalente de Kafka na literatura latino-americana. A afirmação foi feita por Gregory Rabassa, tradutor para o inglês de Jorge Amado, Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa e Clarice Lispector.


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Mensaje por Maria Lua Sáb Ene 23, 2021 9:16 pm

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Clarice Lispector, por Garagem das Idéias


"Medo do desconhecido

Então isso era a felicidade. E por assim dizer sem motivo. De início se sentiu vazia. Depois os olhos ficaram úmidos: era felicidade, mas como sou mortal, como o amor pelo mundo me transcende. O amor pela vida mortal a assassinava docemente, aos poucos. E o que é que eu faço? Que faço da felicidade? Que faço dessa paz estranha e aguda, que já está começando a me doer como uma angústia, como um grande silêncio? A quem dou minha felicidade, que já está começando a me rasgar um pouco e me assusta? Não, não quero ser feliz. Prefiro a mediocridade. Ah, milhares de pessoas não têm coragem de pelo menos prolongar-se um pouco mais nessa coisa desconhecida que é sentir-se feliz e preferem a mediocridade."


- Clarice Lispector, em “A descoberta do mundo”. Rio de Janeiro: Rocco, 1999.


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 24, 2021 7:53 pm

Fragmento de "AMOR"


Expulsada de sus propios días, le parecía que las personas en la calle corrían peligro, que se mantenían por un mínimo equilibrio, por azar, en la oscuridad; y por un momento la falta de sentido las dejaba tan libres que ellas no sabían hacia dónde ir. Notar una ausencia de ley fue tan súbito que Ana se agarró al asiento de enfrente, como si se pudiera caer del tranvía, como si las cosas pudieran ser revertidas con la misma calma con que no lo eran. Aquello que ella llamaba crisis había venido, finalmente. Y su marca era el placer intenso con que ahora gozaba de las cosas, sufriendo espantada. El calor se había vuelto menos sofocante, todo había ganado una fuerza y unas voces más altas. En la calle Voluntarios de la Patria parecía que estaba pronta a estallar una revolución. Las rejas de las cloacas estaban secas, el aire cargado de polvo. Un ciego mascando chicle había sumergido al mundo en oscura impaciencia.


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 24, 2021 8:05 pm

Por caminos torcidos había venido a caer en un destino de mujer, con lasorpresa de caber en él como si ella lo hubiera inventado. El hombre con el que se casó era un hombre deverdad, los hijos que habían tenido eran hijos de verdad. Su juventud anterior le parecía tan extraña comouna enfermedad de vida. Había emergido de ella muy pronto para descubrir que también sin felicidad sevivía: aboliéndola, había encontrado una legión de personas, antes invisibles, que vivían como quientrabaja: con persistencia, continuidad, alegría. Lo que le había sucedido a Ana antes de tener su hogar yaestaba para siempre fuera de su alcance: era una exaltación perturbada que muchas veces habíaconfundido con una insoportable felicidad. A cambio de eso, había creado algo al fin comprensible, unavida de adulto. Así lo quiso ella y así lo había escogido.


Del cuento Amor.


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 24, 2021 9:25 pm

Sólo eso: llueve y estoy mirando la lluvia. Qué simplicidad. Nunca creí que el mundo y yo llegáramos a este punto de acuerdo. La lluvia cae no porque me necesite, y yo la miro no porque necesite de ella. Pero nosotras estamos tan juntas como el agua de lluvia está ligada a la lluvia. Y no estoy agradeciendo nada. Si, inmediatamente después de nacer, no hubiera tomado involuntaria y forzadamente el camino que tomé, yo habría sido siempre lo que realmente estoy siendo: una campesina que está en un campo donde llueve. Ni siquiera dando las gracias a Dios o a la naturaleza. La lluvia tampoco da las gracias. No hay nada que agradecer por haberse transformado en otra. Soy una mujer, soy una persona, soy una atención, soy un cuerpo mirando por la ventana. Del mismo modo, la lluvia no está agradecida por no ser una piedra. Ella es la lluvia. Tal vez sea eso lo que se podría llamar estar vivo. No es más que esto, sino esto: vivo. Y sólo vivo de una alegría mansa.




Tanta mansedumbre


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Mensaje por Maria Lua Dom Ene 24, 2021 9:27 pm

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Siento que hay tantas cosas sobre las que escribir. ¿Por qué no? ¿Qué me lo impide? La exigüidad del tema, tal vez, que haría que se agotase en una palabra, en una línea. A veces es el horror de tocar una palabra que desencadenaría otras miles, éstas no deseadas. Sin embargo, el impulso de escribir. El impulso puro, incluso sin tema. Como si tuviese un lienzo, los pinceles y los colores y me faltase un grito de libertad, o la mudez esencial que es necesaria para que se digan ciertas cosas. A veces mi mudez hace que busque a las personas que, sin ellas saberlo, me darán la palabra-clave. Pero ¿quién? ¿Quién me obliga a escribir? El misterio es ése: nadie, y sin embargo la fuerza me impele.

Aprendiendo a vivir.


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